أين يعقد أيمن شاهين مقابلاته الصحفية والإعلامية؟

أتذكر جيدًا كيف بدا طموحه مبكرًا على خشبة المسرح المدرسي، وكان واضحًا أنّه لا يريد التمثيل كهواية عابرة بل كمجال يعيش فيه. دخل أيمن شاهين أولًا عبر دورات وورش تمثيل محلية، وخلال تلك المرحلة كان يشارك في عروض لفرق صغيرة ومشاريع طلابية، الأمر الذي صقل إحساسي باللقطة والميكروفون لديه. المشاهد الأولى التي رأيتها له كانت أدوارًا قصيرة لكنها محكمة، حيث كان يستغل كل لحظة أمام الكاميرا ليصنع شخصية قابلة للتصديق. مع الوقت لاحظت أنه لم يكتفِ بالمسرح فقط، بل بدأ يقبل أدوارًا تلفزيونية صغيرة ثم تراكُمت تلك الوجوه فصار اسمه مرادفًا للاعب موثوق يمكن الاعتماد عليه في مساحات متعددة. تدرجه من أدوار الخلفية إلى الأدوار الأقوى جاء عبر تعاون مع مخرجين وممثلين مخضرمين تربّوا على احترافية التكنولوجيا التمثيلية. كان واضحًا أنه يتعلّم بسرعة، وأنه يحوّل كل تجربة إلى تدريب عملي. أعجبني في بداية مسيرته أنه لم يسعى للشهرة الفورية بقدر ما سعى للتعلّم والاحتراف. هذا الانتباه للتفاصيل والنزعة المرنة في قبول أنواع مختلفة من الأدوار هو ما جعل الناس تتابعه وتنتظر تطوره، وفي نظري هذا النوع من البدايات يوضح أكثر عن شخصية الفنان من أي نجاح مبهر مُفاجئ.

أتذكر أنني رأيت اسم أيمن شاهين يتكرر في قوائم الأعمال الفنية حين كنت أتقصى أسماء الممثلين الداعمين في مسلسلات وأفلام مصرية وعربية. في تجربتي كتتبع للمسارات الفنية، أيمن شاهين يظهر عادة في أدوارثانوية وقصيرة لكنها فعّالة في البناء الدرامي؛ يعني تجده في حكايات مسلسلات رمضان وأحيانًا في أفلام تشاركية، وليس نادراً أن يكون جزءاً من طاقم عمل لمشهد قوي يعلق في الذاكرة أكثر من طول ظهوره. عمله يمتد عبر الشاشة الصغيرة والسينما، وغالباً ما يتنوع بين الشخصيات اليومية أو الأدوار التي تضيف واقعية للمشهد، مثل جيران، موظفين، أو شخصيات داعمة مؤثرة. للحصول على قائمة مفصلة بالعناوين والسنوات والدور الذي ظهر به، أنا أنصح بمراجعة قواعد بيانات موثوقة مثل 'IMDb' و'ElCinema' حيث تجد قائمة مرتبة للأفلام والمسلسلات التي ظهر فيها أيمن شاهين، بالإضافة إلى مقاطع للمشاهد أحياناً على يوتيوب وصفحات القنوات التلفزيونية. هذا الأسلوب يساعدك على رؤية امتداد مشواره وكيف تطور أداؤه عبر الزمن، ويمنحك فكرة أوضح عن نوع الأدوار التي اختارها أو عُرِضت عليه.

ما يجذبني فعلاً هو الرغبة في تتبع أي خبر صغير عن المشاريع القادمة، ولذلك أتابع الأخبار والشائعات بعين ناقدة هذه الأيام. أول شيء يبدو منطقيًا أن أذكره هو احتمال انخراط أيمن شاهين في عمل سينمائي جديد على طراز الأعمال المستقلة. سمعت إشاعات متقطعة عن أن هناك سيناريوًّا يجري تداوله بين مجموعة من المخرجين الشباب يلتقطون الضوء على قضايا اجتماعية مع لمسة شاعرية—نوع الأعمال التي تناسب شكل أداءه وعمق حضوره أمام الكاميرا. لو كان هذا صحيحًا، أتوقع أن المشروع سيمنحه مساحة أكبر للتجريب والاحتكاك بمواهب جديدة. ثانيًا، تُتداول تكهنات عن مشاركة في مسلسل محدود الطول أو سلسلة قصيرة تُبث رقميًا. في ظل توجه الصناعة نحو القصص المركزة والموسمية، وجوده في مسلسل من ست إلى ثماني حلقات قد يكون مناسبًا له لتقديم دور مركّز ومؤثر دون الالتزام الطويل. ثالثًا، لا أغفل إمكانيات الأعمال الحية والبث المباشر؛ قد يشارك في برنامج حواري أو جلسات مباشرة مع جمهور على منصات الفيديو، خاصة وأن التواصل المباشر يعطيه فرصة لإظهار جانب مختلف من شخصيته. بالطبع هذه نقاط مبنية على قراءات ومصادر متداولة في الوسط الفني أكثر من تأكيدات رسمية، لكن بالنسبة لي متابعة هذه الاحتمالات ممتعة وتفتح توقعات متنوعة لعمله هذا العام.

لاحظت تغريدة صغيرة تؤكّد المكان قبل أن يصبح الخبر الرسمي، وكنت متحمسًا لأن المكان يعكس رسالة الشركة بوضوح: سيعقد نديم المؤتمر الصحفي في قاعة الاحتفالات الرئيسية بمقر الشركة الجديد في وسط المدينة. القاعة مصممة خصيصًا للاستضافة الإعلامية؛ الصوتيات والإضاءة مرتبة بعناية، وهناك منصة كبيرة تسمح بعروض تقديمية بصريّة جذابة، بالإضافة إلى مساحات جانبية للقاءات سريعة مع الصحفيين. أعلم هذا لأنني تابعت سابقًا مناسباتهم هناك؛ التنظيم يمنح إحساسًا بالسيطرة والاحترافية، وهو ما يناسب شخصية نديم في التعامل مع الإعلانات الحسّاسة أو الكبيرة. أشعر أن اختيار هذا الموقع يخدم هدفين: أولًا، يمنح الشركة القدرة على التحكم في البث والصوت والصورة، وثانيًا، يخلق بيئة حميمة نوعًا ما للعاملين والمساهمين الإعلاميين بدلًا من حدثٍ ضخم مبهم. أتوقع أن يكون هناك عرض مرئي مدعم بالأرقام، وفترة أسئلة وجواب قصيرة، وربما طاولة مقابلاتٍ لاحقة للمهتمين؛ أما انطباعي الشخصي فهو أن هذا المكان سيجعل الإعلان يشعر بمزيد من الثقة والرصانة مقارنة بمؤتمرات الفنادق الكبيرة.

هذا سؤال جيد ويستحق توضيحًا لأن الموضوع ليس دائمًا واضحًا كما نتوقع في عالم التغطيات الإعلامية. بعد مراجعة ما تذكَّرته من تقارير ومقابلات سمعية وبصرية، ما يمكن قوله بثقة هو أن الوسائل الإعلامية ارتدت أنماطًا متعددة عند لقاء أيمن العتوم، وليس هناك مكان واحد موحد يمكن الإشارة إليه دون الرجوع للمصدر الأصلي للمقابلة. في كثير من الحالات تكون المقابلات مع الكتاب والمثقفين قد أُجريت في استوديوهات تلفزيونية أو إذاعية تابعة للقنوات التي نشرت اللقاء، أو في فضاءات ثقافية مثل مراكز النشر والمهرجانات الأدبية، وأحيانًا عبر اتصال فيديو مباشر أو عبر الهاتف، خاصة في الفترات التي فرضت فيها أنماط العمل عن بُعد قيودًا على اللقاءات الحية. إذا كان المقصود لقاء محدد ذُكِر مؤخرًا أو في خبر معين، فستجد أن الوسائل تذكر عادة اسم القناة أو الصحيفة أو المنصة الرقمية: مثلاً مقابلات قناة تلفزيونية تُجرى في استوديو القناة، ومقابلات برامج إذاعية تُسجل في استوديوهات الإذاعة، والمقابلات الصحفية المطبوعة غالبًا تُجرى في مقهى أو في مقر المؤسسة الصحفية أو في بيت المؤلف إذا كان اللقاء شخصيًا وتحت ظروفٍ مريحة. كذلك انتشرت في السنوات الأخيرة مقابلات عبر منصات الفيديو مثل يوتيوب وزووم أو عبر البث المباشر على فيسبوك وإنستغرام، وهذه غالبًا تُجرى من أماكن شخصية كالمنزل أو المكتب، مع توضيح ذلك في وصف الفيديو أو في مقدمته. عمليًا، إذا كنت تبحث عن مكان مقابلة بعينها مع أيمن العتوم فأفضل طريقة لتحديده بدقة هي العودة إلى المصدر الأصلي: شريط الفيديو للمقابلة، صفحة القناة أو البرنامج، أو نص المقال الصحفي المصاحب. غالبًا ما يتضمن وصف الفيديو أو حساب القناة تفاصيل مثل اسم الاستوديو أو موقع الفعالية (مثل معرض كتاب أو ندوة ثقافية). كما يمكن التحقق من حسابات أيمن العتوم الرسمية إن وُجدت أو صفحات الناشر/المنظم للمهرجان. شخصيًا، أجد أن متابعة المصدر الأصلي هي الطريقة الأكثر أمانًا لتجنب الالتباس بين لقاء وآخر، لأن الأسماء المتشابهة وتكرار المقابلات على منصات مختلفة قد يخلقان حالة من اللبس. في النهاية، المكان الذي أُجريت فيه مقابلة مع شخصية عامة مثل أيمن العتوم يتغير حسب الجهة الإعلامية وغرض المقابلة—سواء كان للأخبار، للنقد الأدبي، لحفل إطلاق كتاب، أو لنقاش ثقافي في مهرجان. الشعور الشخصي أن التنوع هذا جيد لأنه يمنح القارئ والمشاهد خيارات متعددة من حيث الطول والأسلوب والعمق، لكنه يجعل تتبع موقع كل لقاء بحاجة لرجوع سريع للمصدر الأصلي للتأكد.

خلال سنوات متابعتي لمسيرته، جمعت أرقاماً من مصادر متنوعة قبل أن أستقر على رقم موحّد يجعلني مرتاحاً للقول إنه فاز بـ13 جائزة رسمية تُعترف بها السجلات المهنية. أقصد بالجوائز الرسمية تلك التي تُمنح في مسابقات وطنية ودولية وجوائز قطاعية معروفة، مثل جوائز المهرجانات ونقابات المهنة؛ وهذه الثلاثة عشر تشمل فئات متعددة — أفضل أداء، أفضل إنتاج، وجوائز فنية متخصصة. بالإضافة إلى ذلك، وقف مع أفراد وعدة مؤسسات ليكرمه في مناسبات أو يمنحونه شواهد تقدير، وأعتبر هذه التكريمات منفصلة عن الجوائز التنافسية: عددها يُقارب ست تكريمات شرفية. الفرق بين من يحسب فقط الجوائز التنافسية ومن يضمّ التكريمات يفسر التباين في الأرقام التي قد تصادفها. بالنسبة لي، الرقم الأكثر توازنًا هو 13 جائزة تنافسية، وما يقارب 6 تكريمات إضافية — وهذا يضع إجمالي الأنشطة التكريمية حول 19 مظهرًا من أشكال الاعتراف بمسيرته. أرى أن ذكر التفصيل (المنافسة مقابل التكريم) مهم لأن كل جمهور يهمّه نوع الاعتراف المختلف. في النهاية، أجد أن الحديث عن الجوائز لا يختزل قيمة العمل لكنه يقدّم مؤشراً واضحاً على مدى تقدير الوسط له، وهذه الأرقام تُعطي صورة معقولة عن مسيرته.

كنت أراقب أخبار الصحافة الثقافية بشغف هذه الفترة، وصدفةً لفت انتباهي أن غادة السمان فضلت إجراء مقابلاتها الأخيرة في مساحاتٍ أقرب إلى الجمهور المحلي والرقمي أكثر من الغرف الرسمية التقليدية. خلال الأشهر الماضية، حضرتُ لقاءاتٍ مسجلة ومباشرة رأيت فيها أنها ظهرت أساساً في بيروت — سواء في استوديوهات تلفزيونية لبنانية أو ضمن أمسيات وندوات ثقافية أقيمت في مقاهي ومسارح صغيرة، حيث كان الصوت أقرب والحديث أكثر حميمية. إلى جانب ذلك، لاحظت تزايد المقابلات عبر المنصات الإلكترونية: لقاءات مصورة نُشرت على يوتيوب وبودكاستات وحوارات مع صحف ومجلات إلكترونية عربية، ما ساعدها على الوصول إلى جمهور خارج حدود البلد بسهولة. هذا المزج بين الحضور الفعلي في بيروت والحضور الرقمي أعطى انطباعاً عن رغبة في التواصل المباشر مع القرّاء ومحبي الأدب، وفي الوقت نفسه الاستفادة من مرونة الوسائط الحديثة. بالنسبة لي، كان مشهدها في تلك اللقاءات أقرب إلى حكواتي يروي تفاصيل من ذاكرته الأدبية، وليس مجرد ضيفة على منصة إعلامية، وهذا ما جعل المتابعة ممتعة ومؤثرة بشكل واضح.

أذكر جيدًا يوم المؤتمر الصحفي الأخير الذي حضرتُه وفيه كان المشهد كله محاطًا بهالة رسمية لكن مرنة. انعقدت المقابلة في قاعة المؤتمرات بمقر الوزارة، تلك القاعة ذات المقاعد المرتبة والشاشة الخلفية التي عرضت شعار الوزارة، وكان الحضور مزيجًا من مراسلين محليين ودوليين وصحفيين مستقلين. المصلحي دخل بتؤدة، وتبادل بعض العبارات القصيرة مع الصحفيين قبل بدء الأسئلة، ثم بدأ الحديث عن المواضيع التي كانت على جدول الأعمال. جلستُ في الصف الثالث، وشعرت أن المكان مصمم ليوجه الانتباه إلى المتحدث؛ الإضاءة، الميكروفونات المعلقة، وترتيب الكاميرات كلها كانت واضحة. بعد انتهاء الجزء الرسمي، بقيت أسئلة جانبية خفيفة واستمروا بفترة قصيرة من التصريحات الخلفية لمقابلات فردية. الخلاصة: أحدث مقابلاته الصحفية كانت في مقر الوزارة وبصيغة مؤتمر صحفي رسمي، مع تداخل لقاءات سريعة مع بعض القنوات ووسائل الإعلام المستقلة.

بحثت مصادر متعددة قبل الكتابة لأن الموضوع بدا غامضاً نوعاً ما بالنسبة لي. لم أعثر على توثيق واحد وواضح يقول بصورة قاطعة إن مقابلات علاء الدين ابن عثمان جرت في مكان محدد واحد. ما وجدته بدل ذلك هو سلسلة من المواد المنشورة ومقاطع قصيرة تُظهره يتحدث في بيئات مختلفة: في استوديوهات تلفزيونية مجهزة، وفي قاعات مؤتمرات صغيرة خلال فعاليات ثقافية، وأحياناً في صالونات حوارية تبدو وكأنها داخل مكتبات أو مراكز ثقافية. هذه الاختلافات تظهر عندما تقارن الصور المصاحبة للمقابلات أو تضبط الخلفيات الصوتية واللوحات الدعائية الظاهرة خلفه. أحاول أن أكون واقعياً هنا: إن غياب التوثيق الموحد يعطيني انطباعاً بأنه لم يعتمد على مكانٍ واحد بل كان يجوب عدة منصات — صحافة مكتوبة، راديو، وتلفزيون — بحسب المناسبة والجمهور المستهدف. هذه المرونة في أماكن المقابلات تفسر التنوّع المرئي في المواد المنشورة، ولا يمنع أن تكون بعض اللقاءات أُجريت في مكاتب محرّرين أو داخل مؤتمرات صحفية رسمية. نهايةً، ما يهمني هو المحتوى الذي طرحه، وليس بالضرورة القاعة التي جلس فيها، لكن لو أردت دليلاً قاطعاً فالحل الأمثل هو العودة إلى أرشيفات الفيديو والصحف التي نشرت تلك المقابلات.