توماس اديسون أسس شركة أفلام فهل توجد أعمال سينمائية؟
2026-01-08 10:22:21
158
Kuis Kepribadian ABO
Ikuti kuis singkat untuk mengetahui apakah Anda Alpha, Beta, atau Omega.
Aroma
Kepribadian
Pola Cinta Ideal
Keinginan Rahasia
Sisi Gelap Anda
Mulai Tes
4 Jawaban
Isaac
2026-01-11 01:06:41
صدى صوت الماكينة القديمة ما يزال في رأسي عندما أفكر بأفلام إديسون.
أنا شاب مهتم بتاريخ السينما، وعندما أغوص في أفلام شركة إديسون ألاحظ أنها قصيرة ومباشرة: لقطات رقص، مشاهد من الشارع، تجارب علمية، وحتى بعض المشاهد التمثيلية التي حاولت سرد قصص بسيطة. هذه الأعمال تُعد من أقدم المواد السينمائية المتاحة، وغالبًا ما تكون في الملكية العامة، لذلك يسهل العثور عليها ومشاهدتها عبر مواقع الأرشيف وقنوات الترميم.
بالنسبة لي المتعة تكمن في رؤية أساليب التصوير المبكرة، الحركات الخشنة والكادرات الثابتة—كلها تذكير بأن السينما تطورت بسرعة من صور متحركة قصيرة إلى سرد طويل ومتشابك. مشاهدة 'The Great Train Robbery' مثلاً شعرت أنها لحظة تأسيسية: تقنية سرد جديدة ونزوع نحو القصة.
Liam
2026-01-13 21:09:57
لا أستطيع مقاومة الحديث عن الاستوديو الصغير الذي قلب عالم السينما.
توماس إديسون لم يكن مخرجًا بالمعنى الحديث، لكنه أسّس مؤسسة أنتجت بالفعل أفلامًا قصيرة منذ تسعينيات القرن التاسع عشر. شركته، المعروفة باسم 'Edison Manufacturing Company' أو عبر استوديو 'Black Maria' في نيو جيرسي، أنتجت مئات المشاهد القصيرة: مشاهد يومية (actualities) ورقصات وتمثيليات صغيرة. من الأمثلة المعروفة التي أنتجتها شركته أو فريقه: 'Blacksmith Scene' (أواخر 1893)، و'The Kiss' (1896) و'The Great Train Robbery' (1903) الذي أخرجه إدواند إس. بورتر للدار.
المنتجات كانت قصيرة جدًا، غالبًا بضع ثوانٍ إلى دقائق قليلة، ومصنوعة لعرضها على أجهزة مثل الكينتوسكوب. اليوم يمكن العثور على كثير منها محفوظًا في أرشيفات مثل مكتبة الكونغرس أو معاهد السينما البريطانية، وبعضها متاح مجانًا على 'Internet Archive' و'يوتيوب' بنسخ رقيمة. بالنسبة لي، رؤية هذه اللقطات الأولى كأنما تطأ بطني سيارة الزمن؛ مشاهدة البذور التي نبتت منها صناعة كاملة تجعلني أقدر كل لقطة أفلام لاحقة.
Ian
2026-01-14 04:51:50
كمشاهد بسيط، أراه إرثًا فعليًا وقيمًا لا تُقدَّر بثمن.
نعم، توجد أعمال سينمائية أسستها أو أنتجتها شركة إديسون: آلاف المشاهد القصيرة التي وثَّقت رقصات، مشاهد يومية، وتمثيليات قصيرة، وبعضها بقي كأيقونات تاريخ السينما. إنها ليست أفلامًا روائية طويلة كما نعرف اليوم، لكنها بذرت الفكرة واللغة السينمائية.
مشاهدة هذه المقاطع تشعرني بالقرب من لحظة الاكتشاف، وتذكرني كيف تطورت الكاميرا والسرد عبر عقود قليلة فقط.
Wyatt
2026-01-14 05:37:40
التقنية المبكرة كانت مذهلة بطريقتها الخاصة، وأحب قراءة التفاصيل حول كيفية صنع هذه الأفلام.
في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر عمل طاقم إديسون على كاميرات مثل 'Kinetograph' وأجهزة عرض مثل 'Kinetoscope'، وكانت الاستوديوهات مثل 'Black Maria' مباني قابلة للدوران للاستفادة من ضوء الشمس المباشر. اللقطات كانت تُسجَّل على شرائط نترات قصيرة، والسرعات الإطارية كانت تختلف عن معايير السينما الحديثة، مما يعطي الحركة طابعًا مختلفًا.
أيضًا لا يمكن تجاهل الجوانب التجارية والقانونية: إديسون وشركته كانا جزءًا من المحاولات للسيطرة على براءات الاختراع وتشكيل ما عرف لاحقًا بـ'Trust' أو اتحاد براءات صور الفيلم، مما أثر في انتشار وإنتاج الأفلام في بدايات القرن العشرين. كل ذلك يجعلني أعتبر أعمال شركة إديسون مزيجًا من اختراع تقني وتجربة صناعية مبكرة تستحق الدراسة والتمتع.
أنا امرأة قروية، لكنني أصبت بإدمان لا أستطيع تحمله،
أثر تكرار النوبات بشكل خطير على تقدم حصاد الخريف.
في ظل اليأس، اضطررت للذهاب مع زوجي للبحث عن علاج لدى طبيب القرية الجامعي الوافد حديثًا.
لكن طريقته في العلاج جعلتني أنهار في الحال...
بعد ثلاث سنوات من الزواج، كان أكثر ما تفعله دانية يوسف هو ترتيب الفوضى العاطفية التي يخلّفها أدهم جمال وراءه.
وحتى حين انتهت من التغطية على فضيحة جديدة له، سمِعته يضحك مع الآخرين ساخرًا من زواجهما.
عندها لم تعد دانية يوسف راغبة في الاستمرار.
أعدّت اتفاقية الطلاق وقدّمتها له، لكنه قال ببرود:
"دانية يوسف، يوجد ترمّل في عائلة جمال… ولا يوجد طلاق."
لذا، وفي حادث غير متوقّع، جعلته يشاهدها وهي تحترق حتى صارت رمادًا، ثم اختفت من حياته بالكامل.
*
عادت إلى مدينة الصفاء بعد عامين بسبب العمل. أمسكت بيده بخفة وقدّمت نفسها:
"اسمي دينا، من عائلة الغانم في مدينة النسر…دينا الغانم."
وعندما رأى أدهم جمال امرأة تُطابق زوجته الراحلة تمامًا، كاد يفقد صوابه رغم قسمه بألا يتزوج مجددًا، وبدأ يلاحقها بجنون:
"دانية، هل أنتِ متفرّغة الليلة؟ لنتناول العشاء معًا."
"دانية، هذه المجوهرات تليق بكِ كثيرًا."
"دانية، اشتقتُ إليك."
ابتسمت دانية يوسف بهدوء: "سمعتُ أن السيد أدهم لا يفكّر في الزواج ثانية."
فركع أدهم جمال على ركبة واحدة، وقبّل يدها قائلًا:
"دانية، لقد أخطأت… امنحيني فرصة أخرى، أرجوك."
في اليوم السابق لحفل التخرج من الثانوية، استدرجني إيثان إلى الفراش.
كانت حركاته خشنة، يقضي الليل كله في طلب المزيد مني.
ورغم الألم، كان قلبي ممتلئا بالسكينة والسعادة.
فلقد كنت أكن لإيثان حبا سريا منذ عشر سنوات، وأخيرا تحقق حلمي.
قال إنه سيتزوجني بعد التخرج، وأنه حين يرث من والده زعامة عائلة لوتشيانو، سيجعلني أكثر نساء العائلة مكانة وهيبة.
وفي اليوم التالي، ضمن ذراعيه، أخبر أخي بالتبني لوكاس أننا أصبحنا معا.
كنت جالسة في حضن إيثان بخجل، أشعر أنني أسعد امرأة في العالم.
لكن فجأة، تحولت محادثتهما إلى اللغة الإيطالية.
قال لوكاس ممازحا إيثان:
"لا عجب أنك الزعيم الشاب، من المرة الأولى، أجمل فتاة في صفنا تقدمت نفسها لك؟"
"كيف كانت المتعة مع أختي في السرير؟."
أجاب إيثان بلا اكتراث:
"تبدو بريئة من الخارج، لكنها في السرير فاجرة إلى حد لا يصدق."
وانفجر المحيطون بنا ضاحكين.
"إذا بعد الآن، هل أناديها أختي أم زوجة أخي؟"
لكن إيثان قطب حاجبيه وقال:
"حبيبتي؟ لا تبالغ. أنا أريد مواعدة قائدة فريق التشجيع، لكنني أخشى أن ترفضني إن لم تكن مهاراتي جيدة، لذا أتمرن مع سينثيا أولا."
"ولا تخبروا سيلفيا أنني نمت مع سينثيا، فأنا لا أريد إزعاجها."
لكن ما لم يعلموه، أنني منذ زمن، ومن أجل أن أكون مع إيثان يوما ما، كنت قد تعلمت الإيطالية سرا.
وحين سمعت ذلك، لم أقل شيئا.
واكتفيت بتغيير طلبي الجامعي من جامعة كاليفورنيا للتكنولوجيا إلى جامعة ماساتشوستس للتكنولوجيا.
.الرواية: "رماد الكبرياء"
نوع الرواية:
رومانسية معاصرة (Contemporary Romance) تمزج بين "الإثارة النفسية" و "الجرأة العاطفية". هي رواية من نوع "الأعداء الذين يشتعل بينهم الحب" (Enemies to Lovers)، حيث تتقاطع فيها خيوط الانتقام مع نبضات القلب.
القصة والجو العام:
تدور الأحداث في كواليس مجتمع النخبة، حيث المال والنفوذ هما اللغة السائدة. "بدر السيوفي" رجل أعمال ذو كاريزما طاغية، قاسي الملامح ولا يؤمن بالمشاعر، يرى في النساء مجرد صفقات عابرة. أما "ليال"، فهي المصممة الشابة التي تحمل سراً قديماً يربط عائلتها بعائلة بدر، سرٌ جعلها تقسم على كرهه والابتعاد عنه.
عناصر الإثارة والجرأة:
ما يميز هذه الرواية هو "التوتر الحسي" العالي؛ فكل لقاء بينهما هو معركة صامتة. الجرأة هنا لا تقتصر على الكلمات، بل في وصف المشاعر المتأججة، العناق الذي يحبس الأنفاس، والنظرات التي تكشف ما تخفيه الصدور. ستجدين في كل فصل مواجهة تجعل نبضات قلبك تتسارع، حيث يحاول "بدر" كسر كبرياء "ليال" بفتنته، بينما تحاول هي الحفاظ على أسوار قلبها من الانهيار أمام جاذبيته الت
"جلست ليان في شرفة منزلها، تنظر إلى الأفق البعيد، تحاول أن تفهم هذا الشعور الذي يتضخم بداخلها دون أن يمنحها تفسيرًا واضحًا.
في تلك اللحظة، اهتز هاتفها بإشعار بسيط، نظرت إليه بتردد،
رسالة قصيرة من سيف.
“هل تمانعين أن أراكِ اليوم؟”.....
ليان (بصوت منخفض، وهي تتهرب من عينيه):
لماذا تنظر إليّ هكذا يا سيف… كأنك ترى شيئًا لا أراه أنا؟
سيف (يقترب خطوة، صوته دافئ لكنه يحمل توترًا خفيًا):
لأنكِ فعلًا لا ترينه… أنا أراكِ كما لم أرَ أحدًا من قبل.
ليان (تبتسم بخجل، لكن قلبها يخفق بسرعة):
أنت تبالغ دائمًا…
سيف (يرفع يده ببطء، يزيح خصلة شعر عن وجهها):
وأنتِ تقللين من نفسك دائمًا… وهذا أكثر شيء يزعجني.
ليان (تتجمد للحظة، تهمس):
ولماذا يهمك؟
سيف (بصوت أعمق، أقرب للاعتراف):
لأنكِ… تخصّينني بطريقة لا أستطيع تفسيرها.
ليان (تتسع عيناها، تحاول التماسك):
سيف… لا تقل أشياء لن تستطيع التراجع عنها.
سيف (يبتسم ابتسامة خفيفة، لكن عينيه جادتان):
أنا لم أعد أريد التراجع من اللحظة التي دخلتِ فيها حياتي.
ليان (بهمس يكاد يُسمع):
وأنا… خائفة.
سيف (يقترب أكثر، صوته يلين):
وأنا أيضًا… لكني مستعد أخاطر بكل شيء… لأجلكِ
أنا دائمًا أجد أن الرقم الذي يُذكر لأول وهلة يبدو خارقًا: توماس إديسون حصل فعلاً على أكثر من 1,000 براءة اختراع مسجلة في الولايات المتحدة — الرقم الشائع هو 1,093 براءة أمريكية — فضلًا عن براءات في دول أخرى.
حين أغوص في السيرة، أرى الرجل كمنظّم عبقري أكثر منه ساحرًا وحيدًا يخترع كل شيء بنفسه. معامل مثل مينلو بارك كانت أشبه بمختبر صناعي يعمل فيه فريق كبير من المساعدة والمهندسين، وكان الهدف وضع أفكار قابلة للتصنيع والحماية القانونية بسرعة. كثير من البراءات جاءت نتيجة تحسينات أو تجميع أفكار سابقة، وأحيانًا عن طريق شراء أو توجيه ابتكارات من آخرين إلى تسجيلها باسمه أو باسم شركته.
مع ذلك، لا يمكن إنكار أن قدرة إديسون على تحويل اختراعات إلى منتجات تجارية ناجحة — من المصباح الكهربائي إلى الفونوغراف والكاميرا السينمائية — شيء ممتاز ويستحق الثناء. أجد أن العدد يجعل الصورة أكثر تعقيدًا: ورائه عبقرية تنظيمية وتجارية بقدر ما ورائه عبقرية تقنية؛ وهذا ما يجعل القصة ممتعة وأصلية بالنسبة لي.
ما أدهشني منذ أول مرة تعمقت في وصف هاريس لهانيبال هو كيف بنى شخصية متقنة بتوازن بين الانضباط الثقافي والوحشية المخفية. أنا أتذكر أن هاريس لم يقدمه كشرير تقليدي مبطن بالفوضى، بل كوعاء من الذوق العالي والذكاء الحاد، مما يجعل كل فعل عنيف يبدو أكثر رعباً لأنه يخرج من عقل مُرتب ومؤدب.
أجد أن هاريس اعتمد على تقنيات سردية دقيقة: كشف المعلومة تدريجياً، واستعمال وجهات نظر متعددة كي يرى القارئ هانيبال من انعكاسات الآخرين — كلاريس ستارلنغ، ويل غراهام وغيرهما — بدلاً من سيرة ذاتية مطولة. هذا الإطار يخلق هالة من الغموض؛ نعرفه من خلال حواراته المحسوبة، عناوين الكتب والأوبرا التي يفضلها، وطريقة تناول الطعام التي تصدم الحس العام.
أيضاً، أسلوبه في المزج بين المصطلحات الطبية والتحليلات النفسية مع وصف حسي للأماكن والرائحة والذوق يجعل المشاهد أقوى. هاريس لا يبالغ في المشاهد الدموية؛ هو يترك للقارئ مهمة تخيل الجزء الأسوأ، وفي الوقت نفسه يملأ النص بجماليات ثقافية تناقض الوحشية — وهذه هي الضربة الفنية التي جعلت شخصية هانيبال لا تُنسى بالنسبة لي.
أذكر أن ما جذبني في تكوين توماس لم يكن فقط حبه للسلطة بل الطريقة التي جعلنا الكاتب نشعر بأنها ولدت من جبر الظروف والندوب القديمة.
الكاتب بنى الشخصية على تداخل حاد بين التاريخ الاجتماعي والصدمة الشخصية: خلفية الحرب، الفقر في برمنغهام، وعائلة تعتمد على العنف للنجاة كلها عوامل واضحة تُبرِّر طموحه القاسي. مع ذلك، لم يتوقف البناء عند الأسباب؛ بل أضاف طبقات متناقضة—حنان خفي تجاه أفراد العائلة، مواقف فلسفية مبطنة، وذاكرة مرعبة للحرب تُترجم إلى كوابيس وصرامة. هذا المزج بين الحزن والطموح جعل توماس إنسانًا معقدًا وليس مجرد زعيم عصابة.
أحببت أيضًا كيف وظف الكاتب عناصر بصرية وسمعية لتعميق الشخصية: الملابس الداكنة، قبعة الشفرات، الموسيقى التصويرية، وصمت طويل قبل انفجار الكلام. التمثيل الرائع لمثل هذه التفاصيل منح الشخصية قلبًا نابضًا، لكن الخطوط الدرامية—العلاقات الرومانسية، السياسة، الخيانة—تدفعه تدريجيًا إلى خيارات تثبت النزعة التراجيدية لشخصيته. في النهاية، يبقى توماس نتاج زمنٍ وآلامٍ وقرارَات اتخذها، وهذا ما يجعل تطويره مأساويًا وجذابًا في آن واحد.
أحتفظ بصور النهاية في ذهني كدرس عن الأمل والخيانة؛ نعم، توماس ينجح في الخروج من المتاهة في الجزء الأول من القصة، لكن الخلاصة ليست فرارًا نقيًا ومطمئنًا. لقد قرأت 'The Maze Runner' بلهفة، وأتذكر مشاعر الفوضى والارتباك التي انتابتني مع كل صفحة؛ توماس كان المحرك الأساسي للاكتشافات، وتحركاته وقراراته أدت فعلاً إلى فتح الطريق خارج المتاهة.
لكن الهروب هنا ليس نهاية سعيدة تقليدية: بدلاً من الحرية المطلقة، يجد توماس ومن معه أنفسهم في قبضة منظمة أكبر تحمل أجنداتها الخاصة. هذا يجعلني أشعر بأن خروجهم كان بداية فصل جديد من التجارب والمعاناة، وليس خلاصًا نهائيًا. أقدر كيف أن المؤلف لا يمنح القارئ راحة زائفة؛ الهروب يكشف عن طبقات من المؤامرات والأسئلة الأخلاقية عن التجارب الإنسانية والهدف من اختباراتهم.
في النهاية، أقول إن توماس خرج من المتاهة فعلاً، لكن القصة تُظهر أن الحرية الحقيقية تتطلب أكثر من مجرد عبور سور أو باب؛ تتطلب مواجهة ما وراء من أطلق التجربة، ومواجهة تبعات الاختيارات، وهذا بالذات ما يجعل الرواية مستمرة في المقارنة والتفكير بعد كلمات الصفحة الأخيرة.
القصة عن المصباح الكهربائي ليست بطولة فرد واحد بل تراكم جهد وابتكار عبر أجيال.
أنا دائمًا أحب أن أشرحها كواحد يحب الحكايات التقنية: قبل إيديسون كان هناك مصابيح قوسية (مثل أعمال هامفري ديفي بداية القرن التاسع عشر) وتجارب على خيوط من البلاتين والفضة. في منتصف القرن التاسع عشر اختبر وارن دي لا رو وخيوط متقنة، ثم جاء جوزيف سوان في المملكة المتحدة ليطوّر خيطًا من الورق الكربوني ويقدم لمحات عملية لمصباح متوهج.
إيديسون لم يبتكر المصباح من لا شيء؛ لكنه صنع منتجًا عمليًا قابلًا للإنتاج التجاري. فرقته في مختبر مينلو بارك جربت آلاف المواد كخيوط حتى وجدوا مواد تعيش وقتًا أطول، وحسّنوا التفريغ داخل الزجاجة وطوروا مولّدات وأساليب توصيل الكهرباء. في محكمة الإنجليز كان هناك نزاع مع سوان انتهى بتشكيل شركة مشتركة في إنجلترا، وهذا يؤكد أن الإنجاز كان مزيجًا قانونيًا وتقنيًا.
الخلاصة بالنسبة لي: إيديسون عبقري تنظيمي وتجاري أكثر منه مخترعًا وحيدًا، وهو من جعل الضوء الكهربائي متاحًا للمدن بالعصر الصناعي، لكن الفضل العلمي موزع وواسع بين كثيرين ممن سبقوه ورافقوه.
أجد قصة توماس إديسون في عالم الصور المتحركة رائعة لأنها تجمع بين عبقرية فنية وروح تجارية لا تهدأ. إديسون وفريقه، وخاصة ويليام كينستون ديكسون، صنعوا جهاز 'Kinetograph' وكاشف العرض الفردي 'Kinetoscope' الذي جعل مشاهدة اللقطات القصيرة ممكنة بشكل تجاري في أوائل 1890s.
المختبر الشهير 'Black Maria' كان أول استوديو تصوير سينمائي فعلي، وصنعوا أفلاماً قصيرة تجارية ومشاهد مسرحية مصغرة، وبعض موظفيه أنتجوا أفلاماً مؤثرة مثل 'The Great Train Robbery' التي لعبت دوراً كبيراً في تطوير السرد السينمائي. إديسون أيضاً حاول دمج الصوت مع الصورة عبر 'Kinetophone'، حتى لو لم تنجح المحاولات تماماً آنذاك.
لكن لا يجب أن نبالغ في تصويره كمخترع وحيد للسينما؛ كانت هناك مساهمات مهمة من ناس مثل لورينس لوميير وتوماس إديسون لم يكن منعزلاً عن بيئة تقنية أكبر. إرثه الحقيقي كان مزيجاً من الابتكار والقدرة على تحويل التقنية لنموذج تجاري، مع تأثير قوي على طريقة إنتاج وعرض الأفلام المبكرة.
هناك فرق جوهري بين السرد الذاتي الذي تركه توماس إدوارد لورنس في كتابه وبين الملحمة السينمائية التي قدمها ديفيد لين في 'لورنس العرب'. كتاب 'سبع أعمدة الحكمة' هو مذكرات مكتوبة بعمق داخلي، يعجّ بتفاصيل رحلاته، تأملاته، شعوره بالذنب والانتماء المتشظي، ووصف الصحراء ككائن حي. لورنس في صفحاته يتحدث بصوت مستفيض ومتناقض أحيانًا، يشرح استراتيجياته العسكرية، علاقاته المعقدة مع القادة العرب، ومحاولاته فهم ثقافة لم يأتِ ليحكمها بقدر ما أراد أن يكون جزءًا منها.
في المقابل، فيلم 'لورنس العرب' يستخدم لغة سينمائية بصرية وموسيقية ليحوّل شخصية لورنس إلى رمز ملحمي؛ يضغط على اللحظات الدرامية، يبني مشاهد طويلة للصحراء، ويصيغ صراعات داخلية بصرية أكثر مما هي لفظية. الفيلم يختصر الزمن، يركب شخصيات مركبة، ويتجاوز كثيرًا من التفاصيل الدقيقة لصالح صور قوية ومشاهد تظل في الذاكرة — مثل لقاءات لورنس مع شريف علي أو عبور القوافل نحو العقبة.
لا بد من القول إن هذا الاختلاف طبيعي: مذكرات لورنس تبقى مصدراً أولياً حيوياً لفهم الدوافع والتجربة الشخصية، بينما الفيلم عمل فني يحاول إيصال إحساس وتناقضات بطل عظميّ في إطار ملحمي، مع تنازلات عن الدقة التاريخية أحيانًا. كلاهما مهم لكن لكل منهما هدفه ولغته، وأنا أستمتع بقراءة النص ثم مشاهدة الفيلم لأتفهم كيف يترجم الفن السرد الحقيقي إلى صورة متحركة.
حين نقرت على بعض قوائم الكتب عن 'توماس إديسون' شعرت بأن الصورة موزعة بين مقتطفات وسير أكثر منها مذكرات مترجمة حرفيًّا.
قرأت كثيرًا أنه لم يترك «مذكرات» موحّدة بالمعنى الذي نتوقعه اليوم، بل تَرَكَ رسائل ومقابلات ومقالات وبعض ملاحظات يومية، وهذه أدرجها محرّرون ومؤرخون في مجموعات مثل 'The Papers of Thomas A. Edison' وكتاب السيرة الكلاسيكي 'Edison: His Life and Inventions' لدوير ومارتن. في العالم العربي نادراً ما تجد ترجمة كاملة ومجمّعة لكل هذه الوثائق، لكن هناك ترجمات انتقائية وفصول مخصصة له في موسوعات وكتب مبسطة عن المخترعين.
إن كنت تبحث عن نصوص كتبها إديسون بالضبط فأفضل مسار هو التحقق من كتالوجات المكتبات الوطنية وجامعات مثل دار الكتب المصرية أو مكتبات جامعية، وعن مواقع مثل WorldCat وGoogle Books وInternet Archive التي قد تحتوي على نسخ مترجمة أو مقالات مترجمة عنه. خلاصة القول: توجد ترجمات عربية عن حياته واختراعاته، لكن مذكرات كاملة مترجمة للعربية بشكل موحّد نادرة أو غير واضحة الوجود.