كيف قيّم النقاد أسلوب سرد قصة حبيبة مهووسة؟

أعترف أن هذه الرواية أسرتني بطريقتها في تصوير الهوس العاطفي. الكاتبة لم تكتفِ برسم علاقة حب تقليدية، بل شقّت عمق الشخصية المهووسة بحرفية. اللافت حقًا كانت التفاصيل الدقيقة لردود فعل 'ليلى'، بطلتنا التي تغازل الجنون بخفة. الكاتبة استخدمت أسلوبًا شبه سينمائي في وصف نظراتها المتتبعة لكل حركة من حبيبها حتى في زحام المدينة، وكأنها ترسم صورة نفسية لمطاردة عاطفية. ما جذبني أيضًا هو التناقض المتقن بين الحنان المفرط الذي تظهره 'ليلى' في لقاءاتها، والتوتر الداخلي الذي يكشفه سردها في المونولوجات الداخلية. هناك مشهد قرأته عشر مرات على الأقل: عندما تفتح هاتفها لتكتب رسالة ثم تمحوها وتعيد كتابتها سبع مرات قبل أن ترسلها في الثالثة فجرًا. هذا النوع من التفاصيل يجعل القارئ يشعر وكأنه يتجسس على روح إنسانة تمشي على حافة الهاوية.

صوت السرد في 'عاشق مهووس' كان مثل مصباح يخفت ويضيء داخل رأسي، لا يجيب بل يهمس، ويجعلني ألاحق التفاصيل الصغيرة كما لو كانت تهم حياتي كلها. أول ما لاحظته هو قرب السرد الشديد من الداخل: الراوي يقرب الكاميرا حتى تتسع لمسامات شعوره، يستخدم تتابع الأفكار والترنح الذهني ليُظهر كيف يلتهم الهوس كل شيء. الجمل القصيرة تأتي كنبضات قلب؛ والجمل الممتدة تتدفق كتيار يجرّ القارئ داخل دوامة الذكريات. هذا المزج بين لخبرة الحسية واللغة الشعرية يخلق إحساساً بأن الأحداث تُقال مباشرةً من اللاوعي. بالإضافة لذلك، أسلوب الانتقال الزمني لا يسير وفق خط مستقيم؛ هناك ارتدادات إلى الماضي، ومظلات حوارية غير مكتملة، ومشاهد صغيرة تأتي كلوحات مفككة. التلميح بالصور والرموز يُبقي الكثير غامضًا، وهذا مقصود: الهوس لا يفسّر نفسه، بل يترك أثره. بالنسبة لي، دائمًا ما يجعلني هذا الأسلوب أتوقف لأعيد قراءة فقرة، أبحث عن الخيط المفقود، وأشعر بأن الراوي ليس ممن يثق بهم تماماً، وهذا ما يجعل التجربة محرّكة ومرعبة في آن واحد. انتهيت من الكتاب وأنا منزعج وسعيد، وهذا توازن نادر يحترم قوة اللغة والعاطفة.

هناك سحر غريب في طريقة سرد 'الرهينة' يجعلني أعود إلى صفحاتها كأنني أبحث عن أثر تركه شخص ما للتو؛ هذا الانطباع يلتقطه أغلب النقاد الذين تناولوا الرواية من زوايا مختلفة. بالنسبة لي، ما يثير الإعجاب أولًا هو صوت الساردة: صوت حميمي، متقطّع أحيانًا، ينساب بين الذاكرة واليوميات وكأنها تقرأ مذكرات قريبة من القلب. النقاد الاجتماعيون يميلون لمدح القدرة على المزج بين السرد الشخصي والصور السياسية للمجتمع الجزائري، كيف تتحول التفاصيل اليومية إلى مشاهد رمزّية تحمل ضغط التاريخ والاستعمار والهوية. كثيرون يُثمنون أيضًا الاستعارات الشعرية واللغة الغنية التي تقترب من الخطاب الشفاهي، وهو عنصر يرى فيه بعض النقّاد تجديدًا في الرواية العربية المعاصرة. مع ذلك، لم تخلو التعليقات النقدية من ملاحظات محتدِمَة: هناك من يرى في التقطيع الزمني والتسطير المنقط سمة قد تُبعد القارئ العادي. بعض النقاد الأدبيين يصفون البناء السردي بأنه متعمد في غموضه إلى حد الإطناب؛ الأسلوب يصبح أحيانًا قريبًا من السرد الشعري الداخلي، وهذا بجانب إيقاعٍ أبطأ من المتوقع قد يشعر من يبحث عن حبكة درامية واضحة بالإحباط. كما أنّ استدعاء الرموز التاريخية والسياسية بدون حسم قد فتح بابًا للقراءات المتباينة: هل الرواية تفضّل الانزياح نحو التأمل الشخصي أم تسعى لتصعيد النقد الاجتماعي؟ النقاد اختلفوا هنا. أخيرًا، ومما أحب أن أؤكده من خلال قراءاتي ومتابعتي لآراء النقاد، أن قيمة 'الرهينة' تكمن في جرأتها على تقديم تجربة سردية غير مقلدة، تقرأ المرأة الجزائرية من الداخل وتعرض تراكمات الذاكرة بطريقة حساسة ومعقدة. وفي الوقت نفسه، لا بد من الاعتراف بأن هذا التعقيد هو سيف ذو حدين: يثير الإعجاب عند ذوي الذائقة الأدبية الرفيعة، ويعقّد مهمة القراء الباحثين عن نص مباشر وسهل الهضم. هذا المزيج من الإشادة والانتقاد يجعل الرواية قطعة نقاشية حيوية داخل المشهد الأدبي، تترك أثراً طويل الأمد في ذهني كشاهد ومشارك في القراءة.