كيف يدعم الجمهور في اليمن والسعوديه الإنتاج المحلي؟

ذكريات زيارة عروض مشتركة بين صُنّاع من اليمن والسعودية تظل عالقة في رأسي، وأعتقد أن هذا التعاون أضاف الكثير لسينما المنطقة بطرق لا تخطر على البال. في أول عهد شاهدت فيه فيلمًا يمنيًا يُعرض ضمن برنامج 'Red Sea International Film Festival' شعرت بأن الجمهور السعودي أصبح نافذة حقيقية لقصص يمنية لم تصل بسهولة من قبل. هذا الامتداد فتح أسواق عرض أوسع، وقلّل حاجز الوصول، فبعض الأعمال اليمنية التي كانت محصورة في دوائر ضيقة بدأت تحصل على تمويل مصغّر وشراكات إنتاجية مع شركات سعودية، وهذا سمح بتحسين جودة الصورة والصوت والإخراج التقني. من ناحية ثقافية، التعاون خلق مساحة لقاء بين روايات متقاربة: هموم مجتمعية، هواجس الشباب، وقضايا الانتقال المجتمعي. الصيغ السردية تأثرت بتقنيات جديدة جلبها منتجون ومخرجون سعوديون، بينما الروح المحلية اليمنية أضفت أصالة ومضمونًا مميزًا. برأيي، النتيجة كانت سينما أكثر تنوعًا وواقعية، وإن لم تخلُ من تحديات لوجستية وسياسية، إلا أنها خطوة مهمة نحو شبكات إنتاج إقليمية أقوى.

هناك شعور متزايد بالإمكانيات، خاصة بعد رؤية المال السعودي يتجه بقوة نحو السينما والثقافة في المنطقة. أنا شاب مخرج متحمس أرى فرصاً حقيقية للتمويل بين اليمن والسعودية لأن المملكة بنت بنية تحتية تمويلية جديدة: صناديق خاصة، جهود من 'هيئة الأفلام'، ومهرجانات إقليمية مثل مهرجان البحر الأحمر التي بدأت تدعم مشاريع عربية. اليمن يملك قصصاً وقامات مبهرة في المهجر ومحلياً، وهذا يجعل التعاون جذاباً للجهات السعودية التي تبحث عن أصوات أصيلة ومحتوى متفرد. المشكلة أن اليمن يواجه تحديات أمنية ولوجستية كبيرة، لذلك أفضل مسار عملي الآن هو مشاريع مشتركة تُنتَج جزئياً في السعودية أو عبر شركاء خارجيين، مع اعتماد على أفلام قصيرة أو أفلام وثائقية كبوابة. البنية التحتية التدريبية مهمة أيضاً؛ أي تمويل حقيقي سيكون أكثر نجاحاً إذا وصُحبه برامج تطوير للكتابات والإنتاج. بالنسبة لي، هذه فرصة لصنع أفلام تحمل روائح المكان وتصل لشاشات أكبر، ولكنها تحتاج لصبر وتخطيط وشفافية من الطرفين.

هات الشيء الذي يحمّسني فور التفكير في دراما الخليج هو قصص الناس خلف الكاميرا، ولما نتكلم عن المخرجين السعوديين واليمنيين فالقائمة تختلف بين من ترك بصمة دولية ومن اشتغل على الساحة المحلية بصمت قوي. من السعودية أرى دائماً اسمها بارزاً: هايفاء المنصور؛ وجودها مهم لأنها كسرت حاجز المخرجة السعودية على مستوى الفيلم الروائي مع 'Wadjda'، وبساطتها في السرد وحسّها البصري فتحا الباب لأجيال جديدة. بعد كذا محمد صباغ (محمود صبّاغ) جاء بصوت مختلف عبر أعماله السينمائية مثل 'Barakah Meets Barakah' ومشاريعه التي دعمت إنتاجات محلية جريئة. أيضاً أذكر أسماء مثل أهد كامل وفاطمة البناوي كنماذج مبدعة انتقلت بين التمثيل والإخراج ودفعت إنتاج المحتوى الدرامي السعودي للأمام. أما من اليمن، فالصورة أكثر تعقيداً بسبب الظروف، لكن تبقى أسماء مثل خديجة السالمي بارزة كمخرجة ومنتجة يمانية لها حضور مهم في السينما الوثائقية والروائية، وأسماء مبدعة أخرى تعمل في وثائقيات وصالات العرض المحلية وفي الشتات. عملياً كثير من الدراما الخليجية تعتمد على تعاون إقليمي مع مخرجين من مصر وسوريا، لكن الحديث عن هوية سعودية ويمنية في الإخراج الآن صار أقوى بفضل هؤلاء الرواد، وهذا ما يجعلني متحمس لمستقبل المشهد الدرامي في البلدين.

هناك شيء خاص يحدث عندما يجلس كاتب يمني وكاتبة سعودية على طاولة واحدة ويتبادلان القصص والأفكار؛ أشعر كأنني أسمع لهجة جديدة للنص تُشكل هوية ثالثة. أنا أجد أن التعاون يوسّع فضاء الرواية بشكل عملي—ليس فقط من ناحية موضوعات الحرب والنفوذ والحدود، بل أيضاً من ناحية تقنيات السرد واستخدام الحكاية الشفهية. بصراحة، عندما أتخيل هذا التعاون أتصور نصوصاً تمزج ذاكرة الملاَّحِين والصحارى والحواري الداخلية مع حساب المدينة والذاكرة العائلية السعودية؛ ينتج عن ذلك تراكيب لغوية ونغمات سردية لا توجد في كاتب واحد فقط. كقارئ شيخ إلى حد ما، أقدّر كيف تُصحِّح وتعيد تشكيل الأفكار المشتركة؛ فالكاتب اليمني قد يضيف عمقاً في تصوير العائلات والتراتبية الاجتماعية، بينما تضيف الكاتبة السعودية حساسية تجاه تحوُّلات الأدوار الاجتماعية في المدن. النتيجة ليست مجرد تبادل موضوعات، بل ولادة روايات تعيش بين الضفاف، وتمنح القارئ تجربة غنية ومتعددة الأصوات.

أقاوم الملل بالبحث عن مسلسلات التعاون بين اليمن والسعودية، ودايمًا أتحمس لما ألقى عمل مشترك على منصة مرئية. غالبًا تجد هالأعمال على قنوات فضائية وإقليمية مثل 'MBC' و'Rotana' التي تستضيف دراما خليجية ومسلسلات تاريخية أحيانًا بتشارك فيها فرق عربية متعددة. في بعض الحالات تُعرض الأعمال عبر تلفزيونات محلية يمنية مثل 'Yemen TV' أو قنوات إقليمية صغيرة، خصوصًا إذا كان المنتج يستهدف جمهورًا محليًا. غير التلفزيون، المنصات الرقمية صارت أهم من أي وقت مضى: 'Shahid' معروف باستضافته لمحتوى عربي واسع، ومن الممكن أن يجد المرء مسلسلات مشتركة هناك أو بالإصدار المدفوع 'Shahid VIP'. كذلك، كثير من صناع المحتوى اليمنيين والسعوديين ينشرون حلقات أو مقاطع ترويجية على 'YouTube' و'Facebook' و'Instagram' قبل أو بعد العرض التلفزيوني. المهم أن تراقب صفحات المنتجين وحسابات الفرق الرسمية لأن أماكن العرض تتبدل حسب الحقوق والتراخيص، وأنا دايمًا أتابع الصفحات الرسمية حتى لا أفوت أي عرض جديد.

تغطية مهرجان سينمائي محلي في اليمن على 'البوابة اليمنية' بالنسبة لي تشبه رسم خريطة حب للسينما الصغيرة — التفاصيل اليومية أهم من الخبر الكبير. أحب كيف يبدأ التقرير عادة بوصف المكان والجو: الشوارع المتزاحمة، رائحة الفلافل في الفسحة، والجلوس مع مخرج شاب قبل العرض. ثم تتحول التغطية إلى سرد بشري؛ مقابلات قصيرة مع صانعي الأفلام، شهادات الجمهور، وكواليس التحضير للعرض. هذا الأسلوب يجعل القارئ يشعر أنه هناك معينا وليس فقط متلقياً لمعلومة بعيدة. ما أقدره كثيراً هو تنوع المادة: مقالات طويلة عن مشاكل التمويل والرقابة، معاينة للأفلام المشاركة، ونقد يبتعد عن الانطباعات السطحية ليطرح أسئلة عن الهوية والتمثيل. كما ينشرون ألبومات صور ومقاطع فيديو مختصرة تلتقط ردود الفعل بعد العرض، وهذا مهم لجذب جمهور شبابي على منصات التواصل. وجود دليل المهرجان الزمني والأماكن يساعد كثيرين على التخطيط للحضور. رغم ذلك أراه يتحسن بإضافة ترجمات إنجليزية للفيديوهات حتى يصل للمهتمين في الشتات، وملفات أرشيفية للأفلام المهمة، وربما تعاون مع قنوات محلية لبث بعض الجلسات. في النهاية تغطية البوابة تمنح مهرجاناتنا صوتاً متسقاً ومترابطاً، وتزرع شعور الفخر لدى من يصنعون السينما هنا، وهذا أكثر ما يسعدني كمتابع وكمحب للسينما المحلية.

أحب مراقبة كيف تتقاطع السياسة مع الإبداع في صناعة الترفيه، وخاصة في شرق آسيا حيث ترى الموازنات الحكومية والكيانات الخاصة تعمل جنبًا إلى جنب لصنع أعمال تصل للعالم كله. في كوريا الجنوبية، تركز السياسات على تمويل المواهب والبنية التحتية: هناك صناديق مثل هيئة السينما الكورية التي تمنح منحًا وإعانات، وبرامج تدريبية تكوّن كتابًا ومخرجين. الشبكات التلفزيونية الكبيرة تمول إنتاج الدراما بشكل مباشر، والشركات العملاقة تستثمر في الإنتاج والتوزيع، ما يخلق نظامًا متكاملاً من التمويل إلى التسويق. كذلك تظهر سياسات الحوافز الضريبية والاعتمادات النقدية لعمليات التصوير لتشجيع الإنتاج المحلي والأجنبي، مما يعزز التشغيل المحلي ويجذب شركات عالمية. اليابان تختلف في الطابع لكنها قوية بآلياتها الخاصة: هناك صناعة ناشئة حول المنشورات الأصلية—المانغا واللايت نوفلز—التي تُعدُّ مصدرًا شبه مضمون للأعمال المقتبسة، مع شبكات من الناشرين والاستوديوهات التي تدفع الإنتاج التليفزيوني والسينمائي. الدولة تقدم منحًا ومشاريع دعم من وزارة الثقافة، كما تلعب المهرجانات مثل مهرجان طوكيو دور النافذة الدولية. في الصين، رغم وجود رقابة صارمة، توجد سياسات دعم من خلال الاستوداعات المملوكة للدولة وتمويل ضخم، إلى جانب قواعد حماية السوق وقيود على الأفلام الأجنبية ما يعزز الإنتاج المحلي ويُسهِم في ميزانيات ضخمة تُستخدم في مشاريع ذات طموح تجاري عالمي. أخيرًا، لا يمكن تجاهل منصات البث مثل 'Netflix' و'Disney+' التي دخلت السوق بتمويل مباشر وانتاجات مشتركة، مما خفّض مخاطرة المنتجين المحليين وزاد التصدير الثقافي. المهرجانات والمنصات الحكومية للترويج الخارجي، وبرامج التبادل والتعاون، كلها أجزاء من منظومة تجعل شرق آسيا ليست فقط منتجًا للمحتوى بل مُصدرًا ثقافيًا مؤثرًا. أشعر أن هذا المزيج من دعم عام وخاص ولدت منه قصصًا جريئة ومشاهد تلتصق بالذاكرة، وهذا شيء يسعدني كمشاهد ومتابع نشط.

الصفحة الرئيسية للبوابة اليمنية تبدو لي كمنصة صغيرة لكنها ذكية تحاول سد الفجوة بين الجمهور والمبدعين المحليين في مجال الرسوم المتحركة. أرى تغطيتها تتوزع بين أخبار مشروعات تمويل جماعي ودعايات لعروض قصيرة ومقابلات مرحة مع رسامين ومخرجين شباب، أحيانًا تتضمن تقارير ميدانية من ورش عمل أو فعاليات ثقافية. هذه الزوايا تجعل القارئ يشعر أن هناك حركة حية تشمل التدريب على الرسم، تجارب تصميم شخصيات، ومحاولات لربط العناصر التراثية اليمنية بالسرد البصري. أحب كيف تمزج البوابة بين المقالات الخفيفة والتحليلات الأكثر عمقًا؛ فهناك مراجعات لأعمال قصيرة تركز على جودة القصة والرسوم، وفي الوقت نفسه مقالات تعليمية تشرح أدوات التحريك أو طرق التمويل بدلاً من مجرد الدعاية. كما أقدّر سرد قصص النجاح الصغيرة — مثل استضافة شاب صنع حلقة قصيرة بمساعدة مجتمعية — لأنها تعطي أملاً عمليًا للمواهب الجديدة وتحوّل القارئ من متفرج إلى مشارك ممكن. لكن لا أخفي أنني أود رؤية متابعة أعلى لمواضيع مثل سلاسل إنتاج طويلة، حقوق الملكية الفكرية، وفرص الشراكة مع منصات عرض إقليمية. تغطية كهذه، مع ملفات صوتية قصيرة أو فيديوهات خلف الكواليس، ستعزز الشعور بالمصداقية وتمنح المبدعين نافذة أوسع لعرض أعمالهم وجذب دعماً حقيقياً.

الأسواق المحلية تلعب دورًا أكبر مما يتخيل كثيرون، وأستطيع أن أشرح لماذا هذا مهم بالنسبة لإنتاج المسلسلات الخليجية. كمشجع ومتابع متعطش، ألاحظ مباشرة كيف يحدد ذوق الجمهور المحلي نوعية القصص التي تُروى: هناك ميل واضح للمواضيع العائلية والرمضانية التقليدية لأن المعلنين والقنوات يريدون ضمان مشاهدة عالية في مواسم الذروة. هذا ينعكس في كتابة الحلقات، وتوزيع الشخصيات، وحتى طول السرد — كل شيء يتم قياسه بعين السوق المحلي قبل أي اعتبار فني. من ناحية عملية، التمويل يأتي غالبًا مشروطًا بمراعاة المعايير الاجتماعية والثقافية المحلية، لذلك نرى تجنُّب المواضيع الحساسة أو التعامل معها بطريقة مُصفّاة. لكن الأمر ليس سلبيًا فقط؛ لأن وجود سوق محلي قوي يعني وجود ميزانيات أفضل وإمكانات إنتاج أعلى، ما سمح بتحسن جودة الصورة والإخراج في السنوات الأخيرة. في المقابل، الضغوط التجارية تدفع بعض المنتجين لمحاولة توسيع قاعدة المشاهدين بطابع أكثر عمومية ليلائم الجمهور الخليجي والعربي، وهذا يغيّر لهجات الحوار وأساليب السرد. ختامًا، أرى أن السوق المحلي هو محرّك ضخم لا يمكن تجاهله: يضبط التمويل، يوجّه المحتوى، ويحدد هوية الإنتاج الخليجي، ومع ظهور المنصات الرقمية بدأ يتوازن بين رغبة السوق المحلي وحاجة العروض للابتكار وأنا متحمس لرؤية التوازن يتطور.

قلب العاصمة ينبض بنكهات لا تُنسى — هذه العبارة تتراءى لي كلما أفكر بأفضل مأكولات اليمن الشعبية. أزور سوق الحِدام في خيالي أولًا، أبحث عن قدرات 'السلطة' الساخنة المحلية التي تخرج منها رائحة الهلبة والمرق المتوّب، وأقف طويلًا أمام بائعات 'بنت الصحن' اللاتي يقطّرن العسل فوق رقائق العجين المقرمشة. في صنعاء القديمة، أفضل الأماكن ليست دائمًا المطاعم الفاخرة، بل دكاكين الزقاق حول باب اليمن والأماكن القريبة من الجامع الكبير حيث تُقدّم الأطباق بطريقة تقليدية ومحبة. ثم أتذكر زياراتي القصيرة إلى تعز وإب: هناك تَحوّل في النكهة — توابل أقوى ومزيج أعشاب يلفّ السلطة ويجعلها أكثر حرارة وثراء. في تعز ستجد مطاعم صغيرة تقدّم 'السلتة' مع الخبز المحلي الساخن، وفي إب تنتشر بيوت تقدم 'العصيدة' أو 'المندي' بطرق منزلية بسيطة تُذكّرك بموائد العائلة. أما المشروبات، فلا أنسى 'القشر' (قشر البن) والـ'شاي' المعطر بالهيل الذي يكمّل الوجبة. أنصح أن تبحث عن الباعة الذين لديهم سرّهم الخاص: قد تكون سيدة تعدّ السلتة منذ عقود، أو شاب يعيد الحياة لوصفة جدة. احرص على الذهاب وقت الغداء وبعد صلاة الظهر، فالأجواء حينها حميمية والسرعة في التحضير تظهر جودة الطعام. خاتمة شخصية: لا شيء يضاهي أن تأكل قطعة خبز محلية وتغمّسها في مرق حار بينما تسمع حديث البائع؛ الذوق هناك يحمل تاريخًا بأكمله.