ホフマン

社長夫人はずっと離婚を考えていた
社長夫人はずっと離婚を考えていた
結婚して七年。藤田智昭(ふじた ともあき)の冷たい態度に、青木玲奈(あおき れな)はずっと笑顔で向き合ってきた。 彼を深く愛していたから。 いつか彼の心を温めることができると信じていたから。 でも、待っていたのは、別の女性への一目惚れと優しい気遣い。 それでも必死に守り続けた結婚生活。 誕生日に海外まで会いに行った日、彼は娘を連れてあの女と過ごし、彼女は一人部屋で待ちぼうけ。 ようやく心が折れた。 自分が育てた娘が他の女性をママと呼ぼうとしても、もう胸は痛まない。 離婚協議書を用意し、親権を放棄。すっぱりと去って、父娘のことは知らないふり。離婚証明書を待つだけ。 家庭を捨て、仕事に没頭した彼女は、かつて誰もが見下していた身でありながら、軽々と何兆円の資産を築き上げた。 でも待てど暮らせど離婚証明書は来ないどころか、以前は家に帰りたがらなかった夫の帰宅が増え、彼女への執着も強まる一方。 離婚の話を聞いた途端、いつもの高慢で冷たい男が彼女を壁際に追い詰めた。 「離婚?そんなことは絶対にありえない!」
8.4
628 Kapitel
夫も息子もあの女を選ぶんだから、離婚する!
夫も息子もあの女を選ぶんだから、離婚する!
夫の初恋の人は、もう助からない病気にかかっていた。 夫の神谷雅臣(かみや まさおみ)はよく星野星(ほしの ほし)に向かってこう言った。「星、清子にはもう長くはないんだ。彼女と張り合うな」 初恋の人の最期の願いを叶えるため、雅臣は清子と共に各地を巡り、美しい景色を二人で眺めた。 挙句の果てには、星との結婚式を、小林清子(こばやし きよこ)に譲ってしまったのだ。 5歳になる星の息子でさえ、清子の足にしがみついて離れなかった。 「綺麗な姉ちゃんの方がママよりずっと好き。どうして綺麗な姉ちゃんがママじゃないの?」 星は身を引くことを決意し、離婚届にサインして、振り返ることなく去っていった。 その後、元夫と子供が彼女の前に跪いていた。元夫は後悔の念に苛まれ、息子は涙を流していた。 「星(ママ)、本当に俺(僕)たちのこと、捨てちゃうのか?」 その時、一人のイケメンが星の腰に腕を回した。 「星、こんなところで何をしているんだ?息子が家で待っているぞ。ミルクをあげないと」
9.6
1115 Kapitel
離婚まであと30日、なのに彼が情緒バグってきた
離婚まであと30日、なのに彼が情緒バグってきた
如月透子(きさらぎ とうこ)が新井蓮司(あらい れんじ)と結婚して二年―― その二年間、彼女は彼の専属家政婦のように働き詰めだった。尽くして、尽くして、尽くしきって、心なんてすり減る暇もなく、ただただ塵にまみれていた。 そしてその二年が、彼への最後の愛情をすっかり削り取った。 初恋の女が帰国したとき、すべては終わった。 紙一枚の離婚届。それで二人は他人になった。 「蓮司……もし、愛なんてなかったら、あんたのこと……もう一度でも見ると思う?」 蓮司はあっさりと離婚届にサインした。 彼にはわかっていた――透子は自分を骨の髄まで愛していた。だからこそ、離れるわけがないって。 涙ながらに後悔して、きっと戻ってくる。そう信じていた。 ……なのに。 彼女は本当に、彼をもう愛していなかった。 それから、昔のことが次々と明るみに出た。 真実が暴かれたとき――誤解していたのは、彼のほうだったと気づいた。 動揺した。後悔した。謝罪して、やり直したいと縋った。 でも、透子はもう迷惑そうに一蹴して、SNSで堂々と婿を募集し始めた。 蓮司は嫉妬に狂った。発狂するほどに、どうしようもないほどに。 やり直したい、そう思った。 けれど今回は……彼女に近づくことすら、できなかった。
9.4
1342 Kapitel
冷酷社長の逆襲:財閥の前妻は高嶺の花
冷酷社長の逆襲:財閥の前妻は高嶺の花
高城桜子は素性を隠し、三年もの間、氷のように冷たい心を持つ宮沢隼人の妻として尽くしてきた。彼の心を温めるために、全てを捧げてきた。しかし、三年が過ぎたある日、隼人から手渡されたのは離婚届だった。失望した桜子は毅然としてその書類にサインをし、実は莫大な財産を持つ高城財閥の令嬢としての正体を明かすことになる。 その後、彼女は億万長者の娘として名を知られ、天才的な医者、トップクラスのハッカー、さらにはフェンシングのチャンピオンとしても名を馳せる。 オークションでは大金を投じて小悪女を打ちのめし、ビジネス界ではかつての夫・隼人の事業を次々に奪い取る。 隼人:「桜子、そこまでやる必要があるのか?」 桜子は冷ややかな微笑みを浮かべて答えた。「私は、あの頃あなたがしたことのほんの一部をお返しているだけよ!」
9.8
1148 Kapitel
碓氷先生、奥様はもう戻らないと
碓氷先生、奥様はもう戻らないと
契約結婚から5年。碓氷誠也(うすい せいや)が外で可愛らしい愛人を囲っていることを知っても、二宮綾(にのみや あや)はずっと我慢し続けていた。 しかし、実の子のように可愛がっていた息子が、実は誠也と愛人の子供だと知った時、 綾はついに、この結婚は最初から自分を騙すためのものだったのだと悟った。 愛人は本妻気取りで、誠也が作成した離婚届を持って、綾の前に現れた。 その日、綾は妊娠していることが分かった。 男が汚れたのなら、もういらない。息子が愛人の子なら、愛人に返せばいい。 愛情を断ち切り、未練を捨て去った綾は才能を開花させ、お金を稼ぐことに集中した。 かつて綾を侮辱した家族たちは後悔し、我先にと彼女に媚びへつらい始めた。 かつて彼女を男にすがって成り上がろうと軽蔑していた御曹司たちも今ではそれを後悔し、こぞって大金を積んで彼女にアプローチするようになった。 他の女に唆されて反抗的だった子供も後悔し、泣きながら彼女を「ママ」と呼び続けた。 * ある深夜、綾は見知らぬ番号から電話を受けた。 電話口からは、誠也の酔っ払った低い声が聞こえてきた。「綾、彼のプロポーズは受けちゃダメだ。離婚届には俺はサインしていないんだ」
9.6
1238 Kapitel
秘書と愛し合う元婚約者、私の結婚式で土下座!?
秘書と愛し合う元婚約者、私の結婚式で土下座!?
汐見結衣と長谷川涼介は八年間愛し合った。 だがかつて涼介にとってかけがえのない存在だった結衣は、今や彼が一刻も早く切り捨てたい存在へと変わっていた。 結衣は三年間、必死に関係を修復しようとしたが、涼介への愛情が尽きた時、ついに諦めて、彼のもとを去った。 別れの日、涼介は嘲るように言った。 「汐見結衣、お前が泣きついて復縁を求めてくるのを待ってるぞ」 しかし、いくら待っても結衣は戻らず、代わりに届いたのは彼女の結婚の知らせだった。 激怒した涼介は結衣に電話をかけた。 「もう十分だろう」 電話に出たのは低い男の声だった。 「長谷川社長。悪いが、あいにく俺の婚約者は今シャワー中なんだ。お前の電話には出られない」 涼介は冷笑し、一方的に電話を切った。どうせ結衣の気を引くための駆け引きだろうと高を括っていたのだ。 だが、結衣の結婚式当日。ウェディングドレスに身を包み、ブーケを手に別の男へと歩み寄る彼女の姿を見て、涼介はようやく悟った。結衣は、本気で自分を捨てたのだと。 涼介は狂ったように結衣の前に飛び出して、懇願した。 「結衣!俺が悪かった!頼むから、こいつと結婚しないでくれ!」 結衣はドレスの裾を持ち上げて、涼介には目もくれずに通り過ぎながら言い放った。 「長谷川社長。あなたと篠原さんはお似合いのカップルだと仰っていませんでしたか?私の披露宴に来てひざまずいて、いったい何をするおつもりですの?」
8.5
550 Kapitel

ホフマンの小説に登場する超自然的な要素について解説してください

4 Antworten2025-12-11 22:52:53

ホフマンの作品に現れる超自然的な要素は、現実と幻想の境界を曖昧にする独特の手法だ。『砂男』では自動人形オリンピアが人間の感情を揺さぶる存在として描かれ、19世紀の読者に衝撃を与えた。

面白いのは、これらの超自然的現象が単なるお化け話ではなく、人間の心理的葛藤を映し出す鏡として機能している点。例えば『黄金の壺』で学生アンセルムスが体験する不思議な現象は、芸術家の創造的苦悩の暗喩とも解釈できる。ホフマンはゴシックロマンの伝統を受け継ぎつつ、ドイツロマン派ならではの深い精神性を加えている。

ホフマンの代表作『砂の男』のあらすじを教えてください

4 Antworten2025-12-11 02:11:28

『砂の男』はホフマンの怪奇幻想文学の傑作で、主人公ナタナエルの幼少期のトラウマが物語の核になっています。

砂を撒く怪人『砂男』への恐怖が、彼の成長後も消えず、恋人クララとの関係に影を落とします。特に自動人形オリンピアへの病的な執着は、現実と幻想の境界を曖昧にする装置として機能しています。

クライマックスでは塔からの飛び降りという衝撃的な結末が、人間心理の深淵をえぐり出します。ホフマンらしい「不気味なもの」の描写が、19世紀文学に与えた影響は計り知れません。

ホフマンの作品を現代風にアレンジした映画はありますか?

4 Antworten2025-12-11 12:40:25

ホフマンの幻想的な物語を現代風に解釈した作品として、'The Nutcracker and the Four Realms'(2018)が思い浮かびます。

原作の『くるみ割り人形』のファンタジー要素を保ちつつ、CG技術を駆使した映像美と現代的なストーリーテリングで再構築されています。特に主人公クララのキャラクター開発は、現代の女性像を反映していて興味深いですね。

ホフマンの作品が持つ暗いテイストを完全に消し去ってはいませんが、ディズニーらしい華やかさが加わっている点が特徴的です。原作ファンからは賛否両論ありましたが、新しい世代にホフマンの世界観を伝える入り口としては意義のある挑戦だったと思います。

ホフマンと同時代のドイツロマン派作家との比較を知りたい

4 Antworten2025-12-11 12:34:08

ホフマンの作品には、他のドイツロマン派作家とは異なる独特の現実と幻想の混合が見られます。例えば、ノヴァーリスやティークが自然と神秘を詩的に融合させる傾向があるのに対し、ホフマンは都市生活の日常に超自然的な要素を織り込むのが特徴です。

『黄金の壺』では、ドレスデンの普通の街角で魔法が起こり、官僚生活がファンタジーと衝突します。この点で、ホフマンはロマン主義の中でもより社会的で風刺的な立場を取っていると言えるでしょう。彼の作品は、当時のドイツ中産階級の現実を土台にしながら、そこに潜む不思議を描き出します。

音楽家としての経歴も影響し、ホフマンの文体にはリズム感があり、登場人物の心理描写がオペラのように劇的です。これはシュレーゲル兄弟の理論的なアプローチとは対照的で、より感覚的な体験を読者に提供します。

ホフマンの『くるみ割り人形』がバレエ作品になった経緯は?

4 Antworten2025-12-11 07:32:50

バレエ『くるみ割り人形』の誕生には、チャイコフスキーの音楽的才能とマリウス・プティパの振付が不可欠だった。

原作であるホフマンの『くるみ割り人形とねずみの王様』は、もともと幻想性の強い物語で、子供向けというよりむしろ大人のための寓話的な要素が強い。これをバレエ化するにあたり、プティパはストーリーを大幅に簡素化し、夢のような華やかさを強調した。特に第2幕の『お菓子の国』のシーンは、バレエならではの視覚的魅力を存分に発揮している。

チャイコフスキーが作曲した音楽も、物語の魔法的な雰囲気を完璧に捉えている。『金平糖の精の踊り』や『花のワルツ』など、今でも愛される曲が生まれた背景には、ロシア帝国の華やかな文化と、当時のバレエに対する熱狂的な支持があった。

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