أين قابل الجمهور محمود الشربيني في آخر فعالية؟

كنت واقفًا في الصف الأخير من القاعة عندما بدأ دور الأسئلة، وكان الناس يطرحون أسئلة عفوية ومباشرة. سألتُه أولًا عن مصادر إلهامه: 'من هم الكتاب أو الفنانين الذين أثروا فيك؟' ثم سألته عن البداية الصعبة—كيف تغلّب على اللحظات اللي شكّك فيها في نفسه ومشاريعه؟ بعدها انتقلت للأسئلة العملية: أردت أن أعرف روتينه اليومي وكيف يخصص وقتًا للكتابة أو التحضير، وما الأدوات التي يعتمد عليها عند الانغماس في مشروع جديد. سألت أيضًا عن العلاقات المهنية: كيف يختار شركاء العمل، وإلى أي حدّ يمنحهم حرية الإبداع؟ ختامًا، لم أنسَ الجانب الإنساني؛ سألتُه عن التوازن بين الحياة الخاصة والعمل، وهل يهتم بالحياة الرقمية وتأثيرها على الصحة النفسية، وإذا كان لديه نصيحة واحدة يقدمها للجيل الصاعد يدخل هذا المجال. كانت إجابات بسيطة وصادقة وتركتني متحمسًا للاستمرار في متابعة مشواره.

لا يمكن أن أتجاهل الشعور الذي تركه أداؤه في ذهني؛ لقد بدت ملامحه وكأنها لغة مستقلة. أنا شاهدت العمل بشغف، والنقاد تقريبًا تجمّعوا على وصف الأداء بأنه ناضج وذو حضور قوي على الشاشة، مع تفصيل في التفاصيل الصغيرة — النظرات، هدوء الصوت، والانفعالات المحفوفة بالتحكم. كثيرون أثنوا على قدرته على حمل مشاهد مأساوية دون مبالغة، وفي الوقت نفسه إحداث فترات خفيفة من الفكاهة بدون أن تفقد الشخصية مصداقيتها. مع ذلك، لم تخلو المراجعات من تحفظات: بعض النقاد رأوا أن النص لم يمنحه مساحة كافية للتنوع، فبدا في بعض اللحظات مقيدًا، بينما قال آخرون إن الإخراج لم يرفع الأداء إلى أقصى ما يمكن. أنا، بعد متابعتي المتكررة، شعرت أن نجاحه كان نتيجة توازن دقيق بين اختيار نبرة داخلية قوية واحترام الإيقاع العام للعمل، وما زلت أعتقد أنه لو أُتيحت له نصوص أكثر جرأة سيصل لأماكن أبعد.

حجزتُ مقعدي في صالة المكتبة الوطنية في الرباط، وكانت أجواء المساء مفعمة بصوت الصفحات والهمسات. وصلتُ قبل الموعد بوقت لأتفادى الزحام، وفي النهاية وجدته واقفًا عند طاولة التوقيع يحيي الحضور بابتسامة هادئة وكلمة حب للعلم والتاريخ. كان هناك مزيج من الطلاب والقراء القدامى وجمهور من مختلف الأعمار، وكلهم جاءوا للاستماع ولمشاركة لوحة من الذكريات مع شخصية امتدت حياتها المهنية عبر عقود. لم يكن الأمر مجرد توقيعٍ لكتاب؛ بل جلسة حوارية قصيرة ثم أسئلة من الجمهور، تلاها توقيع وتحدث شخصي مع كل زائر. بقيت أتذكر كيف كان صوته رزينًا لكنه قريب، وكيف حرص على الرد باحترام على كل سؤال، مما جعل اللقاء أشبه بمائدة نقاش دافئة أكثر من كونه فعالية رسمية. النهاية كانت بمصافحات سريعة وتبادل نظرات امتنان بينه وبين كل من حضر، وغادرت وأنا أحمل انطباعًا عن تواضع كبير وعطاء لا ينقطع.

ما لفت انتباهي مباشرة هو المكان الذي اختاره لنشر المقابلات المصوّرة؛ تابعتها كاملة على قناته الرسمية في YouTube. وصلتُ إلى الحلقة الكاملة هناك، بجودة صورة وصوت واضحة، ومع وصف الفيديو الذي يضم روابط ومقتطفات زمنية للعناوين والأسماء المذكورة. أنا أميل لمشاهدة المقابلات الطويلة كاملة، فوجودها على YouTube يعني إمكانية الإيقاف والعودة والاطلاع على التعليقات والتوقيتات. لاحقًا وجدتُ مقتطفات قصيرة منشورة كـReels على حسابه في Instagram ومنشورات على صفحة Facebook، لكن المصدر الأساسي الذي يحتوي على المقابلة بأكملها كان YouTube. كمتابع يقدّر سلاسة التصفح، أعجبني أن الوصف مليء بالمراجع وروابط الحسابات الأخرى، ما جعل متابعة الضيوف والمقاطع السريعة أمرًا سهلًا، وأنصح بالبحث في قناته الرسمية بالاسم للوصول مباشرةً إلى أحدث مقابلة.

المشهد كان مليان حماس من أول لحظة. التفاصيل اللي لا أنساها: محمود هيبة التقى جمهور المعجبين في 'منطقة المعجبين' قرب المسرح الرئيسي للمهرجان، بعد العرض مباشرة، حيث فتح المنظمون بوابة صغيرة للسماح بعشرات من المعجبين بالدخول للالتقاء والتصوير والتوقيع. الجو كان مزيج من الأضواء والكاميرات والموسيقى الخفيفة، وصوت التصفيق ما وقفش حتى بعد ما خلصت جلسته القصيرة. جلسته كانت عملية وممتعة؛ قعد مع بعض الناس، أخذ صور سيلفي، ووقّع على كروت وبطاقات، وحتى جاوب على أسئلة سريعة عن العمل والأدوار القادمة. شعرت إنه كان مرتاح وبسيط في التعامل، ما تصرّفش بمسافة النجومية اللي بعض الفنانين بيحافظوا عليها. في نهاية اللقاء، وقف شويّة ورحب باللي اتأخروا ورفع إيده كتحية للجمهور كله. أنا استمعت للحوار القصير؛ كان فيه تفاعل حقيقي بينه وبين الناس، وما فيه برود أو بروتوكول جامد — كانت لحظة إنسانية وصادقة وما زالت عالقة بذهني.

أميل دائمًا لفحص كتالوجات المعارض أولًا عندما يتعلق الأمر بكتب الفنانين. بعد بحثي، لم أجد دليلًا قويًا على صدور كتاب واسع النطاق يحمل توقيع محمود الشربيني يروي تجربته الفنية كمنشور تجاري معروف على مستوى دور النشر الكبيرة أو الشبكات المكتبية. هذا لا يعني أنه لا توجد مطبوعات أصغر؛ كثير من الفنانين يصدرون كتالوجات معارض محدودة الطبعة، مطبوعات فنية صغيرة، أو مساهمات في كتب جماعية أو مجلات فنية. أنصح بالبحث في أرشيفات المعارض، صفحات المعارض الفنية، ومحلات بيع المطبوعات الفنية، لأن مثل هذه الإصدارات تختبئ غالبًا في دوائر محلية أو مطبوعات محدودة العدد. بنهاية المطاف، وجود أو غياب كتاب مرهون بشهرة الإصدار وتوزيعه، وأنا أميل للاعتقاد أنه إن وُجد فقد يكون إصدارًا محدودًا أكثر من كونه طبعة تجارية واسعة.

سمعت حديثًا حكايات متضاربة عن هذا التعاون، وذكرت بعض الصفحات أنه جرى لقاء خاص بالفعل مع قناة معروفة لكن التفاصيل كانت مبعثرة. كمشاهد متابع للشاشات، ما يمكنني قوله بثقة متوسطة هو أن مثل هذه اللقاءات تظهر عادة كأنشطة ترويجية: إعلان مبكر، مقتطفات على السوشال ميديا، ثم البث الكامل أو مقتطفات مختارة. بعض المصادر التي شاهدتها أشارت إلى أن اللقاء حمل طابعًا شخصيًا أكثر من كونه مقابلة صحفية تقليدية، مع أسئلة عن المسيرة والجانب الإنساني، بينما أخرى قالت إنه كان أكثر رسمية. الخلاصة عندي: احتمال حصول لقاء خاص مرتفع، لكن تأكيد التفاصيل الدقيقة (اسم القناة، تاريخ البث، مضمون الحوار) يحتاج تحقق من مصدر رسمي أو أرشيف القناة. أجد الموضوع ممتعًا لأن مثل هذه اللقاءات تكشف جانبًا مختلفًا من الأشخاص أمام الجمهور، وهذا ما يجعل متابعتنا لها مشوقة.

كانت لحظة مشوقة على السجادة الحمراء حين رأيته يقترب مبتسمًا؛ لا أنسى كيف تحولت زحام الكاميرات وتصفيق الجمهور إلى موجة دفء بسيطة بيننا وبين الفنان. أنا كنت من بين الحضور في عرض الفيلم خلال فعاليات مهرجان القاهرة، ورأيت بنفس العينين أن الجمهور قابله في أكثر من مكان خلال أيام المهرجان، وكل لقاء كان له نكهته الخاصة. أول مكان واضح هو السجادة الحمراء قبل عروض الأفلام؛ هناك حيث التُقطت الصور، وأجريت المقابلات السريعة، وتبادل الجمهور التحايا والابتسامات مع أحمد شلبي. أنا توقفت لالتقاط صورة سريعة معه، وتذكرت كيف كان يجيب بلباقة على أسئلة المصورين ويمنح بعض الوقت للمعجبين، رغم الضغوط والضجيج. بعدها، خلال العرض نفسه، جلس في قاعة العرض أو على المسرح لنقاش قصير بعد انتهاء الفيلم، وكانت تلك الندوة فرصة حقيقية للجمهور لطرْح أسئلة مباشرة حول العمل وتجربة التمثيل، ولا سيما ما يتعلق بتحضيرات المشاهد أو فلسفة الشخصية. لم تقتصر لقاءات الجمهور عليه فقط داخل القاعة؛ بعد العرض غالبًا ما يتجمّع الناس حول مداخل السينما أو المنافذ المخصصة لتوقيعات الفنانين، وهناك رأيناه يوقّع على ملصقات الأفلام ويجلس لالتقاط صور مع من صبر وانتظر. أنا وجدت أن اللقاءات في هذه اللحظات كانت أكثر حميمية وأقل رسمية من السجادة الحمراء، حيث كان الحديث طبيعياً، قصصاً قصيرة وملاحظات عن المشاهد التي أعجبت الجمهور. كما شهدت بعض المرات تواجده في أماكن خاصة بالمهرجان مثل جلسات تعريفية أو استقبالات صغيرة تخص صناع السينما، ما سمح لعدد محدود من الحضور بالحديث معه بمزيد من الهدوء. الخلاصة؟ أنا شعرت أن الجمهور قابله في شكلين رئيسيين: رسمي على السجادة الحمراء وفي مقابلات وسائل الإعلام، وشخصي وحميمي بعد العروض وفي جلسات التوقيع والنقاشات. كل لقاء كان يحمل طاقة مختلفة، لكن المشترك دائماً كان تقديره للمعجبين وحرصه على مشاركة بعض اللحظات البسيطة معهم.

لا أملك إمكانية التحقق الفوري من آخر مقابلة أجراها محمود الزهار أو نصها الحرفي، لكني عادةً أتابع توجهات تصريحاته وأماكن ظهوره، فلو أردت تتبع آخر مقابلة فعلية فأنصح بالبحث في منصات القنوات الإخبارية الكبرى وحساباته الرسمية على مواقع التواصل. عادةً ما يظهر الزهار في مقابلات مع قنوات إخبارية إقليمية أو عبر تسجيلات تُنشر على منصات مثل يوتيوب وفيسبوك، وتتناول تصريحاته مواضيع المقاومة في غزة، الموقف من التهدئة والاتفاقات، والملف الفلسطيني الداخلي. إذا كنت تبحث عن ما يقوله عادةً، فستجد أن له لغة تتسم بالثبات في المواقف: دفاع عن المقاومة، رفض للتسوية التي لا تحقق مطالب الشعب الفلسطيني، ونداءً أحياناً لوحدة الموقف الفلسطيني. كما يردح في انتقادات موجهة للوسيطين إذا شعر بأن مواقفهم لا تخدم مصالح غزة. أفضل طريقة للحصول على نص دقيق هي مراجعة تقارير وكالات الأنباء المرموقة أو القناة التي نُشرت عليها المقابلة مباشرة، لأن النقل الحرفي مهم هنا، وفي بعض الأيام تصدر تصريحات مفاجئة قد تُغيّر المسار السياسي، فمراقبة المصادر الرسمية تضمن الدقة.

أذكر تمامًا الحماس الذي انتشر بيننا قبل حفلة كبيرة أحمد الشرنوبي في القاهرة؛ كانت تلك اللحظة التي شعرت فيها أن اسمه صار مرادفًا لسهرة ناجحة تجمع جموعًا متنوعة. أحمد الشرنوبي قدم أشهر حفلاته على المسارح الكبرى في القاهرة، وعلى رأسها دار الأوبرا المصرية حيث تُحتسب حفلات الفنّانين كتحدٍ واحتفاء في آن واحد. الحفلات هناك تمنح الأغاني عمقًا وصدى مختلفًا لأن الجماهير والفرقة والأجواء كلها تضخم التجربة الموسيقية. إلى جانب الأوبرا، عرفته في أمسيات الصيف على مسارح مفتوحة وأماكن مهرجانات الصيف في الساحل الشمالي ووسط القاهرة، كما غنى في مسارح المدن الساحلية التي تمنح الأغنية روحًا شاطئية خاصة. أهم ما أحببته في هذه الحفلات أنها كانت مزيجًا بين الصوت الحيوي والتواصل المباشر مع الجمهور، وكنت أخرج منها دائمًا وأنا أحفظ لحنًا أو سطرًا كاملًا من كلمات أغنية جديدة.