من هو فهد الذي رشح لجائزة أفضل ممثل؟

لا شيء يفرحني أكثر من رؤية وجوه جديدة تتلقّى تصفيق النقاد، لأنّ ذلك عادة يعني أن الأداء كان قويًّا حقًا ولم يهرب من أعين المختصّين. أنا أتابع عشرات قوائم النقاد وبيانات توضيحية من جمعيات نقدية مختلفة، وغالبًا ما أرى أن من يرشّح ممثلين جدد لجائزة 'أفضل ممثل' هم جمعيات نقاد محلية ووطنية أو هيئات نقدية متخصّصة. أسماء مثل New York Film Critics Circle وLos Angeles Film Critics Association وNational Society of Film Critics وLondon Film Critics' Circle تظهر كثيرًا في توزيعات الترشيحات، لأنّ هذه المجموعات تميل إلى مكافأة الجودة بغضّ النظر عن خبرة الفنان. إلى جانب هذه الجمعيات، هناك نقاد في المهرجانات وكُتّاب سينمائيون من مجلات وصحف مرموقة (مثل Variety أو The Hollywood Reporter أو Sight & Sound) الذين يسلّطون الضوء على أداءات مبتكرة ويقترحونها في قوائم أفضل الأداءات. أحيانًا تُدرج النقابات النقدية فئة 'اختراق العام' أو 'أفضل ظهور'، وأحيانًا تُرشّح الأداءات الجديدة مباشرة في فئة 'أفضل ممثل' إذا كانت محضّرة بما يكفي. لمن يريد تتبّع الترشيحات بدقّة، أحب الاطّلاع على بيانات الجمعيات مباشرة وعلى مواقع الجوائز، لأنّها توفّر المصدر الرسمي وتفسير سبب اختيارهم؛ وهذا دائمًا يمنحني إحساسًا أفضل بسلسلة الذائقة النقدية وتوقيع كل جمعية.

أحمل صورة واضحة في ذهني عن تحول فهد، وهي صورة مكوّنة من مشاهد طويلة خلف الكواليس والمحادثات التي لا تُوثَّق في الإعلام. في البداية، كنت أتابع فهد كممثل ومبهور بقدرته على تجسيد الشخصيات؛ لكن مع الوقت لاحظت أنه بدأ يسأل أكثر عن القرار الإبداعي من وراء الكاميرا: لماذا يُختار هذا السيناريو، لماذا هذا المخرج، كيف يتم توزيع العمل. تلك الفضولية حول صناعة الفيلم كانت علامة واضحة على أن رغبته تتجاوز الأداء الفردي. بدأ يشارك في اجتماعات ما بعد الإنتاج، يطالع العقود، ويجيب عن أسئلة التمويل والتصوير، حتى لو كان دوره الرسمي محدودًا. بعدها، رأيت خطوات عملية: فهد استثمر جزءًا مما كسبه في مشاريع صغيرة، اقترن بشركاء لديهم خبرة إنتاجية، وتدرّب على قراءة الميزانيات والتفاوض مع موزعين. أنشأ فريقًا يضم مُنتجين مُتمرّسين ومخرجين شبابًا، وابتعد تدريجيًا عن مركز الضوء ليصبح من يقود الرؤية الفنية والمالية. اختياراته للمشروعات تحولت من فرص تظهر له كممثل إلى مشاريع كان يعتقد أنها مهمة سينمائيًا واجتماعيًا. التحديات كانت كثيرة — جمع الأموال، مواجهة ضغوط الممولين، والموازنة بين طموحه الفني والاحتياجات التجارية — لكنه تعلم أن المنتج الجيد لا يقل إبداعًا عن الممثل الجيد. بالنهاية، ما أحبه في قصته هو أنه لم يتخلى عن حبه للفن، بل وجده طريقًا أوسع ليصنع أفلامًا كانت ستبقى مجرد أفكار لو بقي على خشبة التمثيل فقط.

أستطيع أن أقول إن بحثي عن أخبار الترشيحات لفهد العتيبي قادني إلى نتائج متباينة ومليئة بالتفاصيل الصغيرة أكثر من وجود ترشيحات كبرى معلنة. قمتُ بمراجعة ما تردد في المصادر العامة حتى منتصف 2024، ولم أجد تسجيلات واضحة لترشيحات رسمية له في جوائز التمثيل الكبيرة على مستوى المنطقة أو الدول. هذا لا يعني غياب التقدير؛ فقد لاحظت إشادات في القوائم الجماهيرية واستطلاعات الرأي على صفحات التواصل وأحياناً إشارات لمشاركات في مهرجانات محلية أو نشاطات فنية لم تصل دائرتها الإعلامية إلى نطاق الترشيحات الرسمية الواسعة. أرى أن المشهد الفني السعودي تمرّ بفترة نمو متسارعة، ومع توسع المنصات والعروض، فالفُرص لظهور أسماء جديدة في قوائم الترشيحات الرسمية تزداد. إن لم يُرشّح بعد، فقد يكون السبب مرتبطاً بعدم مشاركة العمل في مسابقات أو قلة التغطية الإعلامية، وليس بالضرورة بمقياس جودة الأداء. أُفضّل متابعة أعماله القادمة لأحكم بنفسي على إمكانية وصوله لقائمة المرشحين مستقبلاً.

دعني أبدأ بتوضيح عملي قبل الدخول في التفاصيل: الترشيحات لجائزة 'أفضل ممثل' عادةً لا تأتي من شخص واحد مفرد، بل من كيان منظّم أو لجنة مختصة. في معظم الجوائز السينمائية أو التلفزيونية، سواء على مستوى مهرجانات مثل مهرجان القاهرة السينمائي أو جوائز مهنية داخلية، هناك هيئة منتخبة أو لجنة تحكيم أو أعضاء أكاديمية هم من يقدمون الترشيحات رسمياً. هذا يعني أن ترشيح 'بهاء طاهر' لجائزة أفضل ممثل يكون نتيجة قرار جماعي — لجنة التحكيم المكلّفة بالمهرجان أو الهيئة المنظمة للجائزة تصدر قوائم المرشحين بعد مشاهدة الأعمال ومناقشتها، وليس فردًا واحدًا يضع اسمه على لائحة الترشيح. من ناحية عملية، الفرق بين الترشيح والدعم الإعلامي واضح: قد يروج مخرج أو منتج أو صحافي أو مجتمع معجب لحملة دعم لشخص ما، لكن الإعلان الرسمي عن المرشحين يأتي عبر القنوات الرسمية للجهة المانحة للجائزة. لذلك عندما تسأل «من رشّح 'بهاء طاهر' لجائزة أفضل ممثل؟»، الإجابة الأكثر دقة هي أن الجهة المسؤولة عن الجائزة — لجنة التحكيم أو أعضاء الأكاديمية أو الهيئة المنظمة — هي التي أدرجته ضمن قائمة المرشحين، وليس شخصًا واحدًا بعينه. أكيد هذا لا يقلل من قيمة الدعم الشخصي أو الجماهيري الذي قد يسهم في لفت الانتباه إلى أداء ممثل؛ لكن الاعتراف الرسمي بالترشيح يبقى من نصيب المؤسسة المنظمة، وهذا أمر أراه منطقيًا لأن تقييم الأداء يحتاج آلية جماعية وحيادية على قدر الإمكان.

أعتقد أن وراء ترشيحها قصة أهم من الجائزة نفسها. الاسم الذي سُمع أكثر من غيره هو لجنة مهرجان المسرح المحلي، وبشكل أكثر تحديداً الدكتورة ندى السراج التي ترأست اللجنة هذا العام. سمعت أن ترشيحها لم يكن مجرد لحظة إعجاب عابرة، بل نتيجة متابعة طويلة لأعمالها المتواصلة وخصوصاً أدائها في عرض 'ليلة البرج'، حيث قالت الدكتورة ندى في ملاحظاتها إن الأداء تميز بجرأة وصدق نادرين على خشبة مسرحنا. الترشيح كان مدعماً بملاحظات فنية مفصّلة أرفقتها اللجنة مع ملف الترشيح: تحكم بالإيقاع، حضور جسدي، وقدرة على حمل مشاهد طويلة دون أن يفقد المشاهد تواصله مع الشخصية. بالنسبة لي، هذا النوع من الترشيحات يثبت أن العمل المتأصل والالتزام الفني ما زال يحصد التقدير، وليس مجرد علاقات أو ضجيج إعلامي. النهاية؟ أعتقد أن هذا الترشيح وضعها في مركز ينتظر منه جمهور المسرح الكثير، وهو أمر يسعدني كمتابع وفي نفس الوقت يحمّلها مسؤولية كبيرة.

ما شدّني في أداء الشيخ فهد هو إتقانه للصمت كما إتقانه للكلام. أتابع العروض المسرحية والتلفزيونية منذ سنين، وما يميّز ظهوره عندي هو القدرة على تحويل لحظة هدوء إلى مشهد مكثف يحمل آلاف المشاعر؛ أنفاسه، وقفات عينيه، وطريقة ميل الرأس كانت تكفي لتقليب المشهد كله. في مشاهد المواجهة أو الاعتراف، لاحظت أنه لا يحتاج إلى كلمات كثير لتوصيل الألم أو الندم؛ التحكم بالإيقاع جعل كل جملة تبدو وكأنها وزن موسيقي محكم. هذا النوع من الاقتصاد في الأداء نادر ويجذب انتباه النقاد لأنّه يدل على نضج فني. كما أن الشيخ فهد يظهر قدرة على المزج بين البذاءة واللطف عند الحاجة، فالجمهور يرى شخصية متكاملة لا مبالغ فيها، والنقاد يفضلون من يقدّم مشاهد قابلة لإعادة القراءة والتأويل. بالنسبة لي، يبقى أسلوبه توازنًا بين الحضور والاحتشام، وهذا ما يخلّفه من أثر طويل بعد انتهاء المشهد.

يمرّ مصطلح الرشّح عندي كعضو في جمهور يعشق التفاصيل السينمائية وكأننا نعيد ترتيب لقطات الفيلم في أذهاننا، واللائحة التي أعلنها النقاد عن جائزة أفضل ممثل عن 'أرض زيكولا 2' ضمّت ثلاثة أسماء لافتة: 'ماهر الشامي'، 'ياسر كنعان'، و'سامر البدري'. أكثر ما جذب انتباهي في ترشيحات النقاد هو تنوع أنواع الأداء التي احتفلوا بها؛ 'ماهر الشامي' تم ترشيحه لانزياحه التمثيلي الواضح مقارنة بأعماله السابقة—أداء درامي مشحون بالمشاعر، خاصة في مشاهد المواجهة مع شخصية الأم حيث بدا التمزق الداخلي حقيقيًا حتى في صمت اللقطة. بالمقابل، 'ياسر كنعان' نال إعجاب النقاد لدهائه في الأداء الرقيق؛ هو الذي صنع من لحظات الهمس والانحناء المشاهد الصغيرة قنابل إحساسية، أداء يثبت أن القوة لا تحتاج دوماً للصراخ. أما 'سامر البدري' فكان المرشح الثالث بحسب النقاد بسبب مخاطره البدنية والالتزام التحويلي—التحول الجسدي وحركاته الميدانية أعطت الشخصية الواقعية بعدًا بصريًا لا يُنسى. في النهاية، النقاد لم يرشّحوا نجوماً بل أنواعًا من التمثيل: الانفجار، الرقة، والانضباط الجسدي. أنا شخصيًا استمتعت بأن لجنة النقاد لم تختصر الموضوع على اسم كبير واحد بل أعطت منصة لتنوع الأداءات التي صنعت روح 'أرض زيكولا 2'.

قضيت وقتًا أتفحص مداخل السيرة الفنية لسلوى فهد في مصادر عربية وإنجليزية قبل كتابة هذا الكلام، والنتيجة كانت واضحة إلى حد كبير: لا توجد سجلات عامة مؤكدة عن حصولها على جوائز سينمائية أو تلفزيونية كبيرة معروفة على نطاق الوطن العربي أو دوليًا حتى تاريخ اطلاعي. بحثت في مقالات الصحف والمقابلات، وصفحات الأخبار الفنية، وكذلك قواعد بيانات الأفلام والمسلسلات، ووجدت إشارات لأدوار قدمتها ومشاركات جماهيرية وإشادة محلية بأعمالها، لكن لم أجد أسماء جوائز رسمية مذكورة مرتبطة بها مثل جوائز مهرجانات كبرى أو جوائز تلفزيونية وطنية معروفة. هذا لا يعني بالضرورة أنها لم تتلقَ تقديرًا أو تكريمًا في فعاليات محلية صغيرة أو احتفالات مجتمعية؛ كثير من الممثلين يحصلون على جوائز شرفية أو تكريمات نُشر حولها القليل من المعلومات. إن كنت أضع رأيًا شخصيًّا، فأكثر ما يلفت الانتباه عند التحقق من فنانة مثل سلوى فهد هو تقييم الجمهور وردود الفعل على أدائها أكثر من سجل الجوائز الرسمي. وجود غياب واضح لسجلات الجوائز لا يقلل من قيمة أعمالها إذا كانت محبوبة ومؤثرة بين جمهورها.

الاسم 'الشيخ فهد' واسع وقد يشير إلى أكثر من شخصية واحدة في العالم العربي، لذا أول شيء أفعله هو محاولة تضييق الدائرة بجملة أو اثنتين من المعلومات: من أي دولة، أو في أي فترة، أو هل ظهر في مسلسل تلفزيوني معروف؟ إذا لم تتوفر تلك التفاصيل، فأنصح بالبحث العملي في قواعد البيانات المتخصصة مثل موقع 'elCinema' أو 'IMDb' باستخدام الاقتباس الكامل للاسم، والبحث عن كلمة 'بطولة' أو 'بطولة مطلقة' في صفحة العمل. أحياناً تظهر أسماء الشهرة (مثل 'الشيخ فهد') بدل الاسم الكامل، فالتدقيق في صفحة الويكيبيديا أو حسابات الممثلين الرسمية على منصات التواصل يساعد كثيراً. كما أن الاطلاع على شاشات تتر الحلقات على يوتيوب أو منصات البث يكشف غالباً من هم أبطال العمل بوضوح. من تجربتي الشخصية كمشاهد، الطريقة الأسرع كانت مشاهدة مشاهد البداية أو نهاية الحلقة حيث تُعرض أسماء الأبطال، ثم التحقق من اسم كل ممثل في مصدر مستقل. بهذه الخطوات ستعرف بسرعة إن كان المقصود شخصاً واحداً أو عدة أشخاص يشاركون نفس اللقب.