هل تروي الكاتبات روايات نهاية العلاقة من منظورٍ نسائي؟

إذا سألتني عن هذا الموضوع، أول شيء يخطر ببالي هو أن نهاية العلاقة في الروايات مشهد درامي خصب جدًا. أعرف كاتبة صديقة قالت لي مرة إنها تشعر أن لحظة الانفصال مثل الزلزال اللي يكشف كل الصدوع الخفية. مش بس دراما عاطفية، لكنها فرصة لتسلط الضوء على شخصيات بعمق. مثلاً، رواية 'نهاية علاقة' لغراهام غرين مشهودة، ولكن في النسخة النسائية، الكاتبات غالبًا يحاولن تفكيك فكرة الحب الرومانسي اللي المجتمع يفرضه علينا. أنا شخصيًا لما أقرا رواية عن انفصال، بحسها أقرب للواقع من روايات الحب المثالية. مثلاً، كاتبة مثل إليزابيث غيلبرت في 'كل شيء متروك' مش بس حكت عن طلاقها، كأنها تقول للقارئ: طز في الصورة النمطية للسعادة. الكاتبات يلجأون لهذا الموضوع لأنه يعطيهم مساحة للكتابة عن الصدمة، التعافي، إعادة بناء الذات. وعمق الموضوع مش بس في الألم، في كمان تحرير الشخصية الأنثوية من دور الضحية. في روايات مثل 'الزوجة الصامتة'، النهاية مش مجرد نهاية حب، بداية جديدة لبطلة تقرر تشتغل وتستقل ماديًا وعاطفيًا. دا اللي بيخلي الكاتبات يستخدمون هالموضوع كمرآة للصراعات النسوية المعاصرة.

أذكر أنني أمسكت برواية 'امرأة عند نقطة الصفر' لـ نوال السعداوي، وشعرت وكأنني أغوص في بحر من المشاعر المتضاربة. المدينة في هذه الرواية ليست مجرد خلفية، بل كيان قاسٍ يدفع الشخصيات إلى أقصى حدود النفس البشرية. الغربة الحقيقية التي تعيشها البطلة ليست فقط عن المكان، بل عن جسدها ومجتمعها. أحببت كيف صورت السعداوي الصراع الداخلي بين الرغبة في الانعتاق والخوف من المجهول. هناك أيضاً رواية 'ذاكرة الجسد' لأحلام مستغانمي، التي تعكس الغربة العاطفية في مدينة الجزائر التي تحولت إلى مسرح للذكريات والحياة اليومية. البطلة تتنقل بين الأزقة والمقاهي، حاملة همومها وذاكرتها التي تشبه ألمًا جميلاً. هذه الروايات تمس القارئ بقوة، لأنها تنبع من تجارب واقعية ومشاعر حية، وليس مجرد حكايات بعيدة عن الواقع.

قضيت الأسبوع الماضي وأنا أقرأ 'نهاية العلاقة' للمرة الثالثة، وفي كل مرة أكتشف تفاصيل تخفى عني سابقاً. النقاد منقسمون حولها بشكل مثير للاهتمام، فهناك من يراها تحفة أدبية تنبش أعماق النفس البشرية ببراعة، وهناك من يعتبرها مبالغاً في دراميتها. لكن ما لفت نظري حقاً هو ذلك المقال في أحد المواقع الأدبية الذي وصفها بأنها 'رواية تكره الحب وتقدسه في آن واحد'. أجد أن النقاد الذين يمدحونها يركزون غالباً على البنية السردية الفريدة، حيث تنتقل القصة بين زوايا رؤية متعددة وتلعب بالزمن بشكل غير تقليدي. لكن الأمر المضحك أن معظم النقاد الذين هاجموها اعترفوا بأنهم لم يستطيعوا التوقف عن القراءة، وهذه مفارقة جميلة برأيي. شخصياً، أعتقد أن الجدل حولها يثبت قوتها، فالرواية التي لا تثير ردود فعل متباينة غالباً ما تكون سطحية. تذكرت وأنا أقرأ تعليقات النقاد أن 'غابرييل غارسيا ماركيز' قال مرة إن النقاد مثل الذين يقفون عند نافذة بيت دعارة ويطلقون الأحكام. لكن في حالة 'نهاية العلاقة'، أجد أن الانتقادات السلبية غالباً ما تنبع من توقعات خاطئة عن ماهية الرواية. ما يزعج بعض النقاد حقاً هو أن الشخصيات ليست 'محبوبة' بالمعنى التقليدي، إنها حقيقية بقسوة. البطل أناني، البطلة متقلبة، لكن أليس هذا هو الواقع؟ العلاقات الإنسانية ليست مغامرات رومانسية من هوليوود. أنا شخصياً شعرت أن الرواية تفهم تعقيدات الحب بطريقة نادراً ما نجدها في الأدب المعاصر.

لاحظت دايمًا إن صديقاتي وبنات العائلة ينجذبون لقصص النهايات الدرامية بشكل غريب، وصراحة أنا منهم. أعتقد أن السبب يعود لإننا نعيش مشاعر الشخصيات وكأنها تجاربنا الواقعية. تخيلي مثلاً مسلسل 'المدينة الضبابية' لما البطلة تختار تترك حبيبها عشان مبدأ أو هدف أكبر — هذا القرار يخليني أتوقف وأفكر في حياتي. صحيح إن النهايات السعيدة مريحة، لكن الدراما الحزينة تخلينا نحلل المشاعر المعقدة وغالبًا تنتهي بنوع من النمو الشخصي للشخصيات. أنا شخصيًا أحب اللحظات اللي تشد القلب وتخلي الواحد يتأمل علاقاته السابقة. أتذكر مرة قرأت رواية 'سراب العاصفة' ونهايتها جعلتني أبكي لكن في نفس الوقت حسيت إنها أنضج وأصدق من أي نهاية تقليدية. هذا النوع من القصص يعلمنا إن الحب مو دايمًا يعني البقاء معًا، وأحيانًا الفراق يكون أقوى قرار.

عندما أفكر في روايات تنتهي بنهايات مأساوية، يتبادر إلى ذهني فوراً 'قصة مدينتين' لتشارلز ديكنز. تلك اللحظة التي يمشي فيها سيدني كارتون إلى المقصلة بدلاً من صديقه، وهو يهمس بعبارته الشهيرة 'إنه عمل أفضل بكثير مما فعلت من قبل'، تجعل قلبي ينقبض في كل مرة. ليس فقط لأنه يضحي بحياته، بل لأن حبه لوسي كان نقيًا لدرجة أنه اختار الموت لترسم هي البسمة. أيضاً، رواية 'مرتفعات ويذرينغ' لإيميلي برونتي تترك أثراً قاسياً. هيثكليف وكاثرين كانا روحين توأمين، لكن كبريائهما والظروف الاجتماعية دمرت كل شيء. مشهد كاثرين وهي تموت في غرفة الولادة، وهي تصرخ بأنها لن ترتاح حتى تكون مع هيثكليف، يظل عالقاً في ذهني كجرح مفتوح. أعتقد أن جمال المأساة هنا يكمن في أن الحب لم يمت، بل تحول إلى شبح يطارد القارئ.