¿Los 33 Publicaron Sus Memorias Del Accidente En Qué Año?

Recuerdo el revuelo mediático cuando empezaron a salir los relatos de los sobrevivientes; esa ola de testimonios me caló hondo y aún la comento con amigos. Tras el rescate, los 33 compartieron muchas lecciones que no eran solo técnicas sino humanas: hablaron de cómo organizaron turnos, racionaron comida, improvisaron ejercicio y mantuvieron rutinas para no perder la cordura. En entrevistas y en el libro y la película «Los 33», se ven aclaraciones sobre la importancia de la disciplina y la comunicación constante entre ellos. Eso no es teoría: describieron roles claros, cadenas de mando informales y normas sencillas que funcionaron bajo estrés extremo. También insisten en lo emocional: el humor, la fe y la esperanza fueron tan decisivos como el agua o la comida. Muchos contaron cómo pequeñas ceremonias —una canción, una lectura en voz alta, contar historias— sostuvieron al grupo. Después del rescate algunos dieron charlas, escribieron memorias y participaron en documentales para transmitir esas lecciones de resiliencia y trabajo en equipo, y para presionar por mejoras en seguridad minera. Para mí, lo más valioso no es la técnica aislada, sino la lección de que la solidaridad y la organización pueden multiplicar las posibilidades de sobrevivir.

Hoy me levanté con ganas de algo cultural y me puse a ver qué ofrece Canal 33 directe; al final encontré una mezcla interesante para todo el día. Por la mañana arrancan con espacios ligeros y culturales: a las 08:00 suele empezar «Matins 33», un magazine con reportajes cortos sobre arte, libros y agenda local, seguido por «El racó infantil» a las 10:00, perfecto si tienes peques en casa o quieres algo animado. Antes del mediodía hay una tanda de cortos documentales y piezas sobre patrimonio a eso de las 11:30, que siempre me sorprenden por lo bien que aprovechan el tiempo para contar una historia. La tarde se concentra en documentales largos y programas de divulgación. A las 15:00 aparece «Documentals Directe», con temas que van desde la historia reciente hasta perfiles artísticos, y a las 17:30 hay una sesión de cine independiente bajo el título «Cinema a la Vesprada». Por la noche sube el tono: a las 20:30 retransmiten «Notícies 20:30», la información breve y seguida de debates y entrevistas en «La Taula», donde suelen invitar a creadores locales. El prime time, sobre las 22:00, lo suelen dedicar a estrenos de series o conciertos en directo en «Directe Cultura», y cierran con «Cinema de Nit», una película de autor o un documental largo que encaja perfecto para noches en las que apetece algo reflexivo. Me encanta cómo el canal cuida el contenido local sin perder interés para quienes buscamos novedades: hay opciones para desconectar, aprender algo nuevo o ver buen cine. Yo, por si acaso, ya tengo apuntada la sesión de la tarde: parece ideal para una tarde tranquila con una taza de té.

Me encanta cuando alguien menciona «Agarra­lo como puedas 33 1/3», porque es justo ese tipo de comedia absurda que me hace reír en voz alta aun hoy. En esta tercera entrega, el peso cómico recae sobre Leslie Nielsen, que vuelve como el incombustible Frank Drebin; su cara de póquer y sus gags físicos siguen siendo el centro del filme. Junto a él, Priscilla Presley regresa como Jane Spencer, aportando esa química terca y divertida que tiene con Frank. También están George Kennedy interpretando al constante Capitán Ed Hocken y O.J. Simpson en el papel de Nordberg, el compañero recurrente que siempre termina en situaciones ridículas. En esta entrega además encontramos a Fred Ward en el papel del villano principal, Rocco Dillon, y a Anna Nicole Smith en un pequeño papel que causó bastante revuelo por su presencia llamativa. El director fue Peter Segal, que imprime un ritmo muy gag-face a la película. En lo personal, me sigue encantando cómo esa mezcla de slapstick y parodia política funciona: es simple, directo y muy gracioso si conectas con el humor físico. Me quedo con las escenas de Nielsen, que son oro puro para cualquier fan de la comedia clásica.

Recuerdo quedarme despierto leyendo las entrevistas que salieron después del rescate; esas voces tenían una mezcla de agotamiento, humor y una calma sorprendente que me pegó fuerte. Sí, los 33 contaron su experiencia, pero no todos de la misma manera ni al mismo tiempo. Muchos ofrecieron entrevistas a medios, participaron en documentales y algunos compartieron sus vivencias en charlas públicas y en libros o relatos personales. Lo que más me impactó fue cómo surgían detalles distintos según quién hablara: unos se centraban en la logística del encierro, otros en la comida y el racionamiento, y otros en los rituales que inventaron para mantenerse cuerpos y ánimos. El testimonio colectivo se complementó con relatos íntimos donde se notaba la personalidad y el humor de cada uno. También hubo controversias y debates sobre representación y ganancias por las adaptaciones, como suele pasar cuando una historia tan potente cruza al cine y los mercados. La película «Los 33» llevó la historia a un público global, pero la esencia de las experiencias la encontré más cruda y humana en entrevistas y testimonios directos. Al final, las voces de esos hombres —y sus familias— construyeron una memoria compartida que sigue enseñando sobre solidaridad y supervivencia, y a mí me dejó una mezcla de admiración y curiosidad por escuchar todavía más matices de sus vivencias.

Recuerdo perfectamente la sensación de ver «Agárralo como puedas 33 1/3» y pensar que la comedia podía ser un caos perfectamente orquestado. Viendo la película entendí que la risa podía venir de la acumulación: una broma visual tras otra, corriendo en ráfaga, sin dejar al público tiempo para respirar. Leslie Nielsen sigue siendo el eje: su cara inexpresiva convierte lo ridículo en creíble, y eso enseñó a muchos comediantes a abrazar el estilo deadpan como arma principal. Además, la película empuja la idea de la parodia más allá de imitar gestos; convirtió la estructura misma del cine policial en un blanco, explotando clichés, giros y momentos solemnes para convertirlos en gag. El montaje y el sonido hacen mucho trabajo: cortes bruscos, efectos inesperados y música que acentúa lo absurdo. Personalmente, aprendí a valorar cómo una edición quirúrgica puede hacer que una broma funcione al 100%, y por eso sigo recomendando verla para quien quiere estudiar comedia en movimiento.

Recuerdo haber seguido cada detalle del rescate con el corazón en la mano, y después me quedé pegado a la cobertura sobre lo que pasó con los 33. Yo creo que la fama los golpeó de formas muy distintas: por un lado les abrió puertas que antes no existían —entrevistas, ofertas para contar su historia, y hasta oportunidades de trabajo temporal—; por otro lado, trajo una exposición que muchos no habían pedido. Sentí que la prensa y la gente buscaban héroes para aclamar y, cuando la noticia pasó, igualmente buscaban explicaciones y chivos expiatorios si algo no cuadraba. En mi entorno vi cómo algunos aprovecharon para mejorar su situación económica o para impulsar proyectos comunitarios. Otros, sin embargo, parecieron cargar con una expectativa imposible: ser ejemplo permanente de fortaleza, cuando en realidad seguían lidiando con el trauma y las secuelas físicas. La atención masiva amplificó emociones y conflictos familiares, y también complicó la privacidad: visitas, ofertas de libros y documentales, y el constante seguimiento mediático pueden desgastar a cualquiera. Al final me queda la impresión de que la fama fue una herramienta ambivalente. Para algunos fue un respiro económico y una plataforma para contar su verdad; para otros fue una presión que empeoró heridas ya abiertas. Personalmente, valoro que la sociedad recuerde el hecho y honre a quienes sufrieron, pero también creo que deberíamos cuidar más la vida privada de quienes pasan por tragedias así.

Me encanta cuando un canal apuesta por la cultura en directo; y creo que eso define bastante lo que ofrece canal 33 directe. En mi caso disfruto de su programación en vivo: retransmisiones de conciertos íntimos, presentaciones teatrales, charlas con cineastas y sesiones de debate sobre temas culturales que no suelen tener hueco en la televisión convencional. Además, encuentro muy valioso el acceso a documentales y ciclos de cine independiente que suelen emitirse en exclusiva o con material extra, como entrevistas y making-ofs. También cuentan con emisiones especiales desde festivales locales y actividades formativas: talleres, mesas redondas y encuentros con creadores que luego quedan disponibles en diferido. Al final, para alguien que busca propuestas culturales siempre hay algo distinto que ver y aprender, y eso me deja con ganas de ver cada estreno en directo y comentarlo con otras personas.

Me pongo muy nostálgico con las comedias de policía absurdas, y «Agárralo como puedas 33 1/3» es de esas que sigo buscando en todas partes. En muchas regiones la película suele aparecer en Paramount+ por ser parte del catálogo de la compañía que la distribuyó, pero no es una regla fija: a veces aparece rotando en servicios gratuitos con anuncios como Tubi o Pluto TV. Si te da igual pagar por verla, casi siempre la encontrarás para compra o alquiler en tiendas digitales como «Amazon Prime Video» (alquiler/compra), «Apple TV»/iTunes, «Google Play»/YouTube Movies y otras plataformas de VOD. A modo personal, cuando no la encuentro en mi suscripción recurro a la opción de compra digital; es la manera más rápida de verla sin depender de cambios de catálogo. Me encanta revisarla de vez en cuando y notar detalles que la hacen inmortal dentro de la comedia física.