Kata Ganti Orang Ketiga Bahasa Inggris

Dalam dunia sastra atau penulisan kreatif, pemilihan kata ganti orang ketiga bisa membentuk nuansa cerita secara signifikan. Yang paling umum tentu 'he' untuk laki-laki dan 'she' untuk perempuan, tapi ada juga 'they' yang semakin populer untuk karakter non-biner atau ketika gender tidak spesifik. Contoh menarik dari novel 'The Name of the Wind' menggunakan 'he' untuk Kvothe, tapi dengan sudut pandang orang pertama yang bercerita kembali—ini menunjukkan fleksibilitas penggunaan. Kata ganti seperti 'it' biasanya untuk objek atau makhluk tanpa gender, meski beberapa penulis like Neil Gaiman di 'The Ocean at the End of the Lane' memakainya secara simbolis untuk entitas misterius.

Yang keren, beberapa karya eksperimental seperti 'Annihilation' malah menghindari nama atau kata ganti sama sekali untuk protagonis, menciptakan rasa alienasi yang disengaja. Kalau mau lebih klasik, 'one' bisa dipakai ala Jane Austen untuk gaya formal, meski sekarang jarang ditemui di cerita kontemporer.

Ada momen tertentu di mana penggunaan kata ganti orang ketiga dalam bahasa Inggris justru memberi nuansa lebih profesional atau objektif. Misalnya, dalam penulisan akademik atau laporan formal, 'he', 'she', atau 'they' sering dipakai untuk menghindari kesan subjektif. Aku sendiri pernah menulis esai tentang karakter 'Attack on Titan' dengan sudut pandang ketiga agar analisisnya terasa lebih universal, bukan sekadar opini pribadi.

Di sisi lain, dalam fiksi, kata ganti ketiga bisa membangun jarak emosional yang disengaja. Novel-novel seperti 'The Great Gatsby' menggunakan 'he' untuk Gatsby agar pembaca melihatnya sebagai figur misterius. Tapi hati-hati, kalau ceritanya ingin intim seperti 'The Perks of Being a Wallflower', sudut pandang pertama justru lebih kuat. Intinya, pilih berdasarkan tujuan tulisan dan efek yang ingin dicapai.

Menggunakan kata ganti orang ketiga dalam novel bahasa Inggris bisa menjadi senjata rahasia untuk membangun kedalaman karakter dan narasi. Kuncinya adalah konsistensi—jika memilih 'he/she/they' sebagai perspektif utama, pertahankan sepanjang cerita tanpa tiba-tiba beralih ke sudut pandang lain. Misalnya, dalam novel fantasi 'The Name of the Wind', Patrick Rothfuss menggunakan 'he' untuk Kvothe dengan begitu luwes sehingga pembaca merasa seperti menyelami pikiran sang protagonis secara langsung.

Tapi jangan terjebak monoton! Variasikan dengan deskripsi tindakan atau nama karakter untuk menghindari repetisi. Contoh bagus ada di 'Harry Potter'—Rowling sering mengganti 'he' dengan 'the boy who lived' atau 'the Gryffindor seeker' untuk menciptakan ritme. Oh, dan jangan lupa: kata ganti netral seperti 'they' sekarang semakin diterima untuk karakter nonbiner, seperti yang terlihat di 'The Left Hand of Darkness' karya Le Guin.

Ada sesuatu yang selalu menarik perhatianku dalam terjemahan anime atau manga, terutama soal kata ganti orang ketiga. Dalam bahasa Inggris, 'he/she' atau nama karakter sering dipakai, tapi di versi Jepang, ada nuansa yang lebih kompleks. Misalnya, 'kare' (彼) untuk 'dia' laki-laki atau 'kanojo' (彼女) untuk perempuan, tapi konteksnya bisa lebih dalam tergantung hubungan antar karakter. Aku pernah baca manga 'Kaguya-sama: Love is War' di mana terjemahan Inggris mempertahankan 'President' untuk Shirogane alih-alih 'he'—ini memberi rasa formalitas yang sesuai dengan karakter mereka. Terkadang, fansub malah kreatif memakai sebutan seperti 'this guy' atau 'that girl' untuk menjaga gaya bahasa aslinya.

Yang bikin gregetan adalah ketika terjemahan resmi terlalu kaku. Contohnya, di 'Jujutsu Kaisen', Gojo sering dipanggil 'Gojo-san' dalam versi Jepang, tapi di Inggris jadi 'Mr. Gojo' atau langsung namanya saja. Padahal, '-san' itu punya makna sosial yang khas! Aku lebih suka terjemahan yang mempertahankan keunikan budaya seperti ini, meski harus diberi catatan kaki. Kalau di manga slice-of-life seperti 'Horimiya', terjemahan kata ganti biasanya lebih natural karena percakapannya sehari-hari.

Bahasa Inggris punya sistem kata ganti yang lebih spesifik dibanding banyak bahasa lain. 'He' dan 'she' membedakan gender secara eksplisit—'he' untuk maskulin, 'she' untuk feminin. Tapi 'they' itu unik karena bisa netral gender atau jamak. Dulu 'they' cuma dipakai untuk banyak orang, tapi sekarang makin sering digunakan sebagai singular mereka yang non-biner atau ketika gender nggak diketahui.

Aku sering nemuin ini waktu baca novel fantasi atau terjemahan. Misalnya di 'The Wheel of Time', Robert Jordan kadang pakai 'they' buat karakter misterius yang gendernya sengaja dibikin ambigu. Lucu juga liat evolusi bahasa kayak gini, apalagi di fandom-fandom yang peduli sama representasi LGBTQ+.

Ada sesuatu yang magis tentang bagaimana narasi orang ketiga bisa membawa pembaca ke dunia yang sama sekali baru. Bayangkan 'Lord of the Rings' tanpa narator yang menggambarkan Middle-earth dengan detail epik, atau 'Harry Potter' tanpa suara yang membimbing kita melalui lorong-lorong Hogwarts. Kata ganti seperti 'he', 'she', dan 'they' menciptakan jarak yang pas—cukup dekat untuk membuat karakter terasa nyata, tapi cukup jauh untuk memberi ruang bagi imajinasi pembaca.

Dalam novel-novel klasik semacam 'Pride and Prejudice', penggunaan 'she' untuk Elizabeth Bennet justru memperkuat ironi dan kritik sosialnya. Narator tahu segalanya, tapi pembaca diajak menafsirkan. Ini bedanya dengan POV pertama yang lebih personal. Orang ketiga itu seperti sutradara film yang baik: tahu kapan harus zoom in ke emosi tokoh, atau pan out untuk menunjukkan konteks yang lebih besar.

Membaca novel romantis dari sudut pandang 'orang ketiga' itu seperti menyaksikan panggung teater dari kursi penonton. Naratornya bukan tokoh utama, melainkan pengamat yang serba tahu, mampu menggambarkan perasaan kedua belah pihak sekaligus. Misalnya di 'Pride and Prejudice', Jane Austen memakai gaya ini untuk menceritakan dinamika Darcy dan Elizabeth dengan sudut pandang objektif tapi tetap intim.

Kelebihannya, kita bisa melihat konflik batin karakter lebih dalam, karena narator punya akses ke pikiran mereka. Tapi tantangannya adalah menjaga emosi pembaca tetap tersambung—kadang cerita jadi terasa jauh kalau tidak diolah dengan baik. Justru itulah keahlian penulis seperti Nicholas Sparks, yang bisa membuat narasi orang ketiga terasa personal meski bukan 'aku' atau 'kamu'.

Setiap kali aku membaca narasi yang langsung menyapa 'kamu', aku merasa seperti diajak masuk ke pikiran tokoh—itu efek yang diincar oleh banyak penulis.

Dalam praktiknya, pilihan kata ganti di sudut pandang orang kedua bergantung pada tiga hal utama: tingkat keintiman, konteks budaya/bahasa, dan tujuan emosional. Di Indonesia, misalnya, memilih antara 'kamu', 'engkau', 'Anda', 'kalian', atau bentuk slang seperti 'lo' langsung mengatur jarak antara narator dan pembaca. 'Kamu' terasa akrab tanpa terlalu santai, sementara 'Anda' memberi nuansa formal atau dingin. 'Engkau' sering dipakai jika penulis ingin nuansa puitis atau klasik.

Penulis juga memikirkan apakah ingin membuat pembaca merasa terlibat secara langsung (immersif) atau ingin menahan jarak—itu menentukan apakah 'you' akan dipakai sebagai alamat langsung atau sebagai cara untuk mereferensikan tokoh tertentu. Konsistensi penting: geser-geser kata ganti tanpa alasan bisa menciptakan kebingungan. Aku suka penulis yang memakai variasi sadar—misalnya beralih ke nama tokoh untuk memberi jeda emosional—karena itu terasa strategis, bukan ceroboh.

Bicara soal sudut pandang orang ketiga, ini tuh kayak punya 'mata dewa' yang bisa ngeliat semua karakter dari luar. Naratornya nggak terlibat langsung dalam cerita, tapi bisa deskripsikan apa yang terjadi, bahkan baca pikiran tokoh kalau mau. Contoh paling gampang ya 'Harry Potter'—J.K. Rowling pake gaya ini buat jelasin dunia sihir dari luar, tapi tetep bisa masuk ke perasaan Harry. Bedanya sama orang pertama, kita nggak cuma denger satu sisi doang. Rasanya kayak lagi liat panggung teater lengkap dengan semua pemerannya.

Yang menarik, teknik ini punya dua varian: 'terbatas' (fokus ke satu tokoh, kayak 'The Hunger Games') dan 'maha tahu' (bisa lompat ke berbagai karakter, kayak 'Game of Thrones'). Pilihan ini pengaruh banget sama gimana pembaca relate sama cerita. Aku sendiri suka yang 'maha tahu' karena bisa ngasih perspektif lebih kompleks, tapi risiko kebanyakan info juga bisa bikin cerita berantakan kalau nggak diatur bener.

Ada sesuatu yang magis tentang cerita yang diceritakan dari sudut pandang orang ketiga. Rasanya seperti kita diajak melihat dunia melalui lensa yang lebih luas, di mana narator tahu segalanya tapi memilih untuk tidak selalu mengungkapkannya sekaligus. Teknik ini sering dipakai di novel epik seperti 'The Lord of the Rings' atau serial TV seperti 'Breaking Bad', di mana kita bisa melompat dari satu karakter ke karakter lain, memahami motif mereka tanpa terbatas pada satu perspektif saja.

Yang bikin menarik, sudut pandang ini memberi ruang untuk dramatisasi ironi—kita sebagai penonton mungkin tahu sesuatu yang tidak diketahui karakter utama. Tapi ada juga variasi terbatas di mana narator hanya mengikuti satu karakter (third person limited), seperti di 'Harry Potter'. Di situ, kita tetap merasakan kedalaman emosional tokoh utama tanpa kehilangan objektivitas cerita.