هل السلاسل تقدم كتب للفتيات بشخصيات نسائية قوية؟

أنا عاشق كبير لأدب ما بعد الكارثة، وأعترف أن هذا النوع من القصص يأسرني بأكثر من طريقة. لكن ما يميز بعض الأعمال حقًا هو تقديم شخصيات نسائية لا تُنسى، تتصدى للانهيار بطرق ملهمة. من أول الكتب التي تتبادر إلى ذهني هي رواية 'The Stand' لستيفن كينغ. فراني جولدسميث، شخصيتها تطورت بشكل مذهل من مجرد طالبة جامعية عادية إلى امرأة حامل تتحمل عبء بناء مجتمع جديد. ما أعجبني فيها هو أنها لم تتحول إلى مقاتلة شرسة أو قائدة عسكرية، بل كانت قوتها في صمودها العاطفي وإصرارها على الحفاظ على الإنسانية وسط الفوضى. ترى العالم ينهار من حولها لكنها تتمسك بالأمل، وهذا النوع من القوة أحيانًا يكون أكثر تأثيرًا من القوة الجسدية. رواية أخرى لا أستطيع تجاهلها هي 'Swan Song' لروبرت ماكامون. شخصية فانيسا، المعروفة بـ 'سيدة القمامة'، هي أحد أقوى الشخصيات النسائية التي صادفتها في هذا النوع. امرأة مسنة تعيش على هامش المجتمع قبل الكارثة، لكنها بعد الفناء النووي تصبح رمزًا للخلاص والحكمة. ما أدهشني هو كيف استخدم الكاتب ضعفها الظاهري - كونها كبيرة في السن وتعيش في فقر - ليحولها إلى مصدر قوة. هي لا تحمل سلاحًا ولا تقود جيوشًا، لكن معرفتها بالبقاء والأعشاب والطب التقليدي تجعلها العمود الفقري للمجموعة. في عالم مليء بالوحوش والطغاة، كانت فانيسا تمثل النور الهادئ الذي يرشد الآخرين. إذا كنت تبحث عن شيء أكثر حداثة، أنصح بشدة رواية 'Station Eleven' لإيميلي سانت جون مانديل. كيرستن ريموند، ممثلة شكسبير التي تجوب البحيرات العظمى بعد أن قضى وباء قاتل على معظم البشرية، هي شخصية ساحرة. ما يميزها ليس قوتها الجسدية - رغم أنها تستطيع الدفاع عن نفسها - بل قدرتها على الحفاظ على الفن والجمال في عالم يكافح من أجل البقاء. أتذكر مشهدًا وهي تؤدي مسرحية الملك لير لجمهور من الناجين المنهكين، وكيف استطاعت أن تذكرهم بأن الحياة ليست مجرد طعام ومأوى. هذا النوع من القوة الثقافية والعاطفية نادر في أدب الكوارث، وأعتقد أن هذا ما جعل الرواية تحصد كل تلك الجوائز. أخيرًا، لا يمكنني أن أنهي حديثي دون ذكر 'The Girl with All the Gifts' لـ إم.آر. كيري. ميلاني، الطفلة المصابة بالفطر الزومبي التي تحتفظ بذكائها، هي إحدى أكثر الشخصيات تعقيدًا التي قرأت عنها. هنا القوة تأتي من كونها شخصية حدودية - ليست بشرية كاملة ولا وحشًا كاملاً. تتعاطف معها رغم كونها تشكل خطرًا على الآخرين، وفي النهاية تتخذ قرارًا مصيريًا يغير شكل العالم. هذه الرواية تجعلك تتساءل عن تعريف الإنسانية وعن القوة الحقيقية، هل هي في القدرة على القتل أم في القدرة على الاختيار رغم الظروف المستحيلة؟ ميلاني تجسد هذا الصراع ببراعة، وتترك القارئ يفكر لأسابيع بعد إنهاء الكتاب.

أحب أن أفتتح بملاحظة إن موضوع القوة النسائية في روايات الرومانسية أكثر تنوعًا مما يظن البعض. كمتذوّق للأدب الرومانسي، أجد أن هناك طيفًا واسعًا من الشخصيات النسائية: من مناضلات مستقلات تصنع مصائرهن، إلى نساء تُقدَّم كجوائز تُفوز بها الشخصيات الرجالية. عندما أتحدث عن شخصية "قوية"، لا أقصد فقط القدرة على القتال أو الاستقلال المالي، بل القدرة على اتخاذ قرارات، لها عمق داخلي، للأخطاء والكبوات دور في نمائها، ولها أهداف تتجاوز العلاقة الرومانسية. أمثلة جيدة تظهر في أعمال مثل 'Outlander' حيث كلير ليست مجرّد حبّ للتاريخ، بل طبيبة ومفكرة تغير مصائر من حولها، أو في 'The Lunar Chronicles' حيث البطلات يقْنَن مصائرهن ويقدّمن مهارات وذكاء يؤثران في سريان الأحداث. مع ذلك، لا يمكن تجاهل جانب مظلم: بعض سلاسل الرومانسية تكرّر نمط البطلة المشتتة التي تفقد هويتها بالكامل في علاقة، أو تُمجّد علاقات سامة. أمثلة مثل 'Twilight' و'Fifty Shades' أثارت جدلًا كبيرًا حول ما إذا كانت تلك الروايات تقدم تمثيلًا صحيًا للمرأة. ما يهمني دائمًا هو سياق السرد—هل تُبرّر الرواية اختيارات الشخصية وتعرض عواقبها؟ هل تُظهِر نماءً حقيقيًا؟ أم تظلم الدور النسائي لصالح الحب كغاية نهائية؟ أحب كذلك أن أشير إلى التحسّن الملحوظ في العقد الأخير: هناك كتّاب ومكتبات تكتب عن تنوّعات أكبر—نساء يقاتلن من أجل أهداف سياسية، فنانات، أمّهات، نساء من ثقافات مختلفة، وروايات تقارب قضايا الهوية والجنس بشكل ناضج. لذا، نعم، سلسلة روايات رومانسية قدّم الكثير من الشخصيات النسائية القوية، ولكن عليك أن تختار بعين ناقدة؛ تفضيلي الشخصي يميل إلى الروايات التي تعطي البطلات صوتًا مستقلًا وخط قصة لا يقتصر على كونهن مطيعات للحب. في النهاية، القوة ليست قالبًا واحدًا، بل طيف من الاختيارات والنتائج والانتصارات الصغيرة التي تبني شخصية قابلة للتصديق.

أعشق الروايات التي تتحدث عن المكانة الاجتماعية، وأجد فيها شخصيات نسائية مذهلة لا تُنسى. خذ مثلاً 'كبرياء وتحامل'، إليزابيث بينيت ليست مجرد فتاة تبحث عن زوج، بل امرأة ترفض التنازل عن كرامتها أمام السيد دارسي رغم ثروته. تعيش في مجتمع يفرض عليها الزواج المبكر، لكنها تقف بثبات وتختار الحب الحقيقي. ثم هناك جان فالجان في 'البؤساء'، لكن الأهم فانتين، تلك الأم التي تضحي بكل شيء من أجل ابنتها، وتتحمل الظلم الاجتماعي بشجاعة. صحيح أنها ليست قوية بالمعنى التقليدي، لكن قوتها تكمن في صمودها. الروايات الاجتماعية لا تقدم البطلة خارقة، بل إنسانة تواجه قيود الطبقة والنوع، وهذا ما يجعلها حقيقية ومؤثرة. أنا أحب هذا النوع من الكتابة لأنه يبرز الصراع الداخلي والخارجي معاً.

شخصيًا، أجد أن روايات الحب بين القبائل تقدم شخصيات نسائية متعددة الأوجه تختلف عن الصورة النمطية. خذ مثلاً شخصية 'نينا' من سلسلة 'قبيلة النار والثلج'، إنها ليست مجرد حبيبة مثالية، بل قائدة تخطط لاستراتيجيات الحرب وتتخذ قرارات مصيرية. في إحدى الفصول، تدافع عن قريتها بذكاء لا يقل عن شجاعة المحاربين. لكن في المقابل، هناك بعض الأعمال التي تضع الشخصيات النسائية في إطار الرومانسية فقط، وكأن قوتهن تأتي من ارتباطهن بالبطل. هذا يجعلني أشعر بالإحباط أحيانًا، لأنني أبحث عن نماذج أكثر توازنًا. أعتقد أن الجمال الحقيقي لهذه الروايات يكمن في التنوع. بعض الكاتبات العربيات مثل 'هدى عبد العزيز' يقدمن بطلات مستقلات تمامًا، يتحدين التقاليد القبلية ويخترن مصيرهن بأنفسهن. هذا ما يجعلني أواصل القراءة، لأنني أجد بصيص أمل في كل مرة تثبت فيها إحداهن أن الحب لا يلغي القوة، بل يعززها.