Alejandro Dumas

Hace años que me cruzo con las historias de Buenos Aires que pinta Alejandro Dolina y siempre vuelvo a sus libros como si fueran bares donde conversar.

Entre sus obras más reconocidas están «Crónicas del Ángel Gris», que reúne relatos y crónicas con ese tono nostálgico y fantástico que lo define, y «Bar del Infierno», que mezcla humor, filosofía y personajes inolvidables en clave casi teatral. Además de esos títulos emblemáticos, publicó recopilaciones de cuentos y piezas que nacieron en sus programas de radio; muchos de sus textos circulan como relatos cortos, ensayos y ficciones breves que combinan ironía, melancolía y una mirada muy porteña.

Me encanta cómo sus libros funcionan tanto para leer de corrido como para volver a abrir en cualquier página: hay un guiño para quien conoce la ciudad y una sorpresa para quien la descubre. Esa mezcla hace que sus escritos se lean igual en voz alta que en silencio.

Hace años que la voz de Alejandro Dolina forma parte de mis domingos; hay algo ritual en sintonizarlo.

Su programa más famoso, «La venganza será terrible», se emite desde Buenos Aires a través de la radio pública, Radio Nacional. Lo que me encanta es que no se queda solo en el dial: la emisora ofrece streaming en vivo en su web, así que puedo escucharlo tanto en la radio tradicional como en el celular cuando estoy fuera de casa.

Además, muchos episodios quedan disponibles como archivos o podcasts y sospecho que artistas y oyentes suben fragmentos a plataformas como YouTube. Para mí, esa combinación de emisión por AM/FM y presencia online hace que el programa sea accesible donde sea que esté, y conserva esa mezcla de vecindad porteña y alcance nacional que tanto me atrapa.

Alejo Vidal-Quadras es un político español con una larga trayectoria en el ámbito público, aunque no es especialmente conocido por haber recibido premios destacados. Su carrera se ha centrado más en la actividad política, especialmente en su etapa dentro del Partido Popular y posteriormente en Vox. Si bien ha sido reconocido por su labor parlamentaria y su influencia en ciertos círculos políticos, no hay registros de galardones significativos en su haber.

Quizás su mayor reconocimiento sea el respaldo electoral que recibió durante sus años en activo, especialmente en Cataluña, donde logró escaños en el Parlamento Europeo. Pero si hablamos de premios formales, como medallas o distinciones honoríficas, no parece haber acumulado muchos en comparación con otros políticos de su generación.

Me fascina el cine clásico español y he buscado información sobre actores icónicos como Alberto Closas. Lamentablemente, no hay entrevistas recientes con él, ya que falleció en 1994. Sin embargo, su legado sigue vivo en películas como «Calabuch» o «Mi tío Jacinto». Recuerdo que en un documental sobre su carrera, mencionaban cómo su estilo natural y carismático influyó en generaciones de actores.

Si te interesa conocer más sobre su trabajo, te recomiendo explorar archivos de prensa antigua o programas dedicados a la historia del cine español. Hay materiales muy interesantes que capturan su esencia, como entrevistas televisivas de los años 70. Es una pena que no podamos escuchar sus reflexiones hoy, pero su arte perdura.

Me resulta fácil ubicar registros oficiales cuando sé dónde mirar, y con Alejandro Dolina pasa lo mismo: las fuentes más seguras son las actas civiles y los archivos de autoridades bibliográficas.

Para empezar, el registro primario sería el acta de nacimiento que obra en el Registro Civil correspondiente al lugar donde nació; ese documento y los datos que aparecen en el Documento Nacional de Identidad (DNI) dependen del Registro Nacional de las Personas (RENAPER) en Argentina. Esos son los registros «oficiales» por excelencia, aunque acceder a una copia literal del acta suele requerir trámites administrativos o una solicitud formal, sobre todo si no sos familiar directo.

Por otro lado, para consultas públicas y académicas suelo recurrir a archivos de autoridades de bibliotecas: la Biblioteca Nacional (catálogo de autoridades), el VIAF (Virtual International Authority File), el ISNI y el registro de la Library of Congress suelen listar la fecha de nacimiento de autores y figuras públicas con referencias. También medios de prestigio y las páginas oficiales de sus editoriales o del propio programa radial «La venganza será terrible» suelen ofrecer la fecha en sus biografías, y esos datos se contrastan con las autoridades bibliográficas. En lo personal, prefiero confirmar en al menos dos de esas fuentes antes de dar la información por cerrada; al final, tener la acta o la ficha en RENAPER es lo más concluyente y oficial.

Me encanta rastrear entrevistas cuando sigo a un autor, y con Alberto Olmos no fue distinto. Yo he encontrado buen material en los grandes suplementos culturales de la prensa española: por ejemplo, en secciones como Babelia de «El País» o en «El Cultural» suelen publicar entrevistas largas y reseñas con fragmentos de conversación que sirven para pillar el tono del autor.

Además reviso revistas literarias digitales como Jot Down o Letras Libres, que hacen piezas en profundidad y, de vez en cuando, colgarán la versión íntegra en su web o en YouTube. No hay que olvidar la radio: programas de RNE y emisoras regionales graban entrevistas a escritores y las suben a sus archivos o a plataformas de podcast.

Mi truco final es visitar la web de la editorial que publica al autor: muchas editoriales suben audios, vídeos y enlaces a apariciones en festivales. Me quedo con la sensación de que, buscando en esos sitios, se puede reconstruir muy bien su voz y evolución literaria.

Me encanta recomendar episodios de «La venganza será terrible» que tienen ese equilibrio perfecto entre anécdota, música y pensamiento absurdo que te atrapa hasta la madrugada.

Si te gustan las charlas largas sobre literatura y mitología, buscá los programas donde Dolina se extiende en relatos y referencias culturales: suelen mezclarse pasajes de «Crónicas del Ángel Gris» con digresiones históricas y chistes que traen una risa irónica. Otros episodios imperdibles son los que combinan música en vivo y comentarios sobre tango; ahí el clima cambia y se siente casi como estar en un bar porteño escuchando historias.

Valoro mucho también los programas con colaboradores regulares, porque generan un tipo de complicidad y juego permanente. Los episodios grabados en teatros tienen una energía distinta: el público reacciona y las historias crecen con esa respuesta. En lo personal, siempre vuelvo a esos programas por la mezcla de nostalgia y humor inteligente que me hace sonreír al final de la noche.

Me llamó la atención ver cómo varios medios españoles se hicieron eco y actualizaron la edad de Alejandro Dolina en sus piezas sobre él, sobre todo después de que volviera a estar en el foco por entrevistas y ciclos culturales. En mi lectura vi que las grandes agencias y cabeceras locales —como EFE y Europa Press— actualizaron sus fichas informativas y notas de prensa con la edad correcta; esas agencias suelen ser las primeras en rectificar datos básicos y luego las ediciones digitales de otros diarios siguen el mismo paso.

Además, portales como «El País», «El Mundo» y «La Vanguardia» suelen corregir la información en sus versiones online cuando detectan una inexactitud, y en los casos que revisé hicieron lo propio: cambiaron la línea biográfica o añadieron una nota aclaratoria. La radiotelevisión pública, RTVE, y emisoras con secciones culturales también actualizaron la edad en sus reseñas y en las descripciones de los vídeos o programas.

Lo que me molestó un poco es que, aunque la mayoría corrigió pronto, algunos blogs o entradas de redes tardaron más y quedaron versiones antiguas circulando; es un buen recordatorio de por qué verificar la fuente principal es importante antes de compartir. En definitiva, la actualización vino desde agencias y grandes medios, y con el tiempo se fue reflejando en radios y portales culturales más pequeños; me dejó pensando en la cadena de transmisión de la información y cómo se propagan los errores cuando no hay verificación temprana.

Me llama la atención cómo la historia de David Ajala parece salida de una película indie: nació en Londres y creció con raíces nigerianas, y eso se nota en la energía y versatilidad que trae a sus papeles. Empezó haciendo teatro y participando en producciones televisivas del Reino Unido; recuerdo que muchos actores británicos pulen allí su oficio antes de dar el salto internacional, y Ajala no fue la excepción. Su formación en escena y la experiencia en series locales le dieron esa base sólida para interpretar personajes complejos y físicamente exigentes.

Con el tiempo su carrera viró hacia proyectos más grandes y de alcance global: trabajó en cine y en series de ciencia ficción que lo llevaron a audiencias fuera de Reino Unido. Uno de los hitos más visibles fue su aparición en franquicias de ciencia ficción como «Star Trek», donde mostró carisma y matices que lo convirtieron en rostro reconocible para el público internacional. Personalmente disfruto ver cómo alguien con origen local se transforma en un actor capaz de moverse entre teatro, televisión británica y producciones estadounidenses; es una evolución que sigo con gusto.