الجزء الخامس: صوفيا.. لغة العيون والرحيل المر

الجزء الخامس: صوفيا.. لغة العيون والرحيل المر

​بعد رحيل مريم الهادئ، وجد عمر نفسه يهرب من "تطوان" ومن ذكريات الصمت الذي قتله. قرر السفر، فالجرح حين يتسع يحتاج لآفاق جديدة. حطت به الرحال في مدينة "طنجة"، حيث تلتقي القارات وتختلط اللغات. هناك، في إحدى شرفات فندق "المنزه" التاريخي، التقى بـ "صوفيا"، السائحة الإسبانية التي كانت ترسم الوجوه في دفترها الصغير وتراقب الميناء بعينين بلون البحر المتوسط.

​صوفيا كانت تختلف عن كل من عرفهن؛ كانت تمتلك خفة الكائنات التي لا تنتمي لمكان واحد. لم يكن عمر يتقن الإسبانية بطلاقة، ولم تكن هي تعرف من العربية سوى كلمات قليلة، لكن هذا "العجز اللغوي" كان هو سر الجاذبية. مع صوفيا، اكتشف عمر أن التواصل الحقيقي لا يحتاج لقواميس. كانا يقضيان الساعات في التجول في "القصبة"، يتواصلان بلغة الإشارة، بنظرات العين، وبضحكات تنطلق حين يعجزان عن شرح فكرة معينة.

​أحب عمر في صوفيا روحها المغامرة؛ كانت تدفعه لتسلق منحدرات "كاب سبارطيل"، وتجبره على تذوق أطعمة الشوارع التي كان يخشاها. معها، شعر عمر أنه يستعيد صباه. لم تكن صوفيا تبحث في تاريخه، ولم تكن تريد منه "تقييمات أداء" عاطفية كما فعلت ناديا، ولم تكن تغار كـ سارة. كانت تعيش "اللحظة" بكل جوارحها. كانت تقول له بفرنسية ركيكة: "عمر، نحن مثل سفينتين في ميناء طنجة، التقينا لنستريح قليلاً، ثم سنمضي في اتجاهات مختلفة. لا تحاول أن تربط السفينة بحبال ثقيلة".

​كانت هذه الفلسفة هي ما جذب عمر، وفي نفس الوقت هي ما أرعبه. لأول مرة، يجد نفسه في دور "المرأة" التي تريد الاستقرار، بينما كانت صوفيا هي "الرجل" الذي يقدس حريته. كانت تأخذه إلى الشاطئ عند الغروب، وترقص حافية القدمين على الرمل، بينما يراقبها هو بذهول. كان يرى فيها كل ما يفتقده: التصالح مع العبور، والقدرة على الفراق دون ندم.

​ذات ليلة، وهما يجلسان في مقهى "الحافة" الشهير، والريح تداعب شعرهما، أخرجت صوفيا علبة ألوانها ورسمت وجهاً سريعاً لعمر. حين نظر إلى الرسم، صُدم؛ لم ترسمه صوفيا بملامحه الوسيمة المعتادة، بل رسمت رجلاً يرتدي أقنعة كثيرة تتساقط منه قناعاً تلو الآخر. نظرت إليه وقالت: "أنت رجل جميل يا عمر، لكنك متعب من حمل كل هذه الوجوه. لماذا لا تكتفي بوجهك الحقيقي؟".

​تلك الليلة، نام عمر وهو يشعر بأن صوفيا، رغم قصر مدة معرفتها به، قد نفذت إلى أعماقه أكثر مما فعلت غيرها. لكن، كما حذرت منذ البداية، جاء موعد رحيلها. لم يكن هناك مشهد وداع درامي؛ استيقظ عمر في الصباح ليجد سريرها فارغاً، وبجانبه رسم صغير لها وهي تلوح بيدها، وكلمة واحدة مكتوبة بمرسمها: "Gracias" (شكراً).

​رحلت صوفيا وتركت لعمر درساً قاسياً في "خفة الكائن". أدرك أن الحب ليس دائماً بقاءً، وأنه قد يكون مجرد "محطة وقود" لروح متعبة لتكمل رحلتها. شعر بفراغ غريب، فراغ لا تملؤه الكلمات ولا الذكريات، بل يملؤه الندم على عدم امتلاكه الشجاعة ليكون "خفيفاً" مثلها.

​عاد عمر من ذكرياته إلى مقعده في المقهى، وشعر بأن المسافات التي قطعها في حياته لم تكن إلا محاولات للهروب من مركز الدائرة. فتح دفتره، وتحت اسم صوفيا، كتب بخط مضطرب: "صوفيا.. المرأة التي علمتني أن أجمل الحوارات هي التي لا تُقال فيها الكلمات، وأن أصعب أنواع الوداع هو الذي يحدث ونحن لا نزال في قمة الشغف".

​تحسس الرسالة في جيبه، وبدأ يشعر أن ملامح "ليلى" بدأت تتضح أكثر خلف غبار كل هذه الوجوه. هل كانت كل هؤلاء النساء مجرد "بدائل" فاشلة لليلى؟ أم أن ليلى نفسها كانت مجرد البداية لضياع طويل؟

​أغمض عينيه، واستنشق هواء القاهرة المشبع بالرطوبة، وشعر بأن الجزء القادم من حكايته سيحتاج منه لشجاعة لم يمتلكها يوماً؛ شجاعة المواجهة مع "ليلى" التي أرسلت رسالتها لتهز عرش نسيانه.