¿Qué Críticas Tiene Shyamalan En España?

Siempre que comento una peli suya con gente joven en redes y en el cine, noto una mezcla de cariño y fastidio hacia Shyamalan. Para muchos espectadores en España el principal reproche es que sus películas prometen más de lo que cumplen: el marketing vende el giro, pero la ejecución a veces queda corta. Esto genera reacciones muy viscerales: unos celebran la audacia y la capacidad de sorprender, otros lo tildan de autor que se apoya en trucos repetidos.

Además, entre el público online se destacan fallos de ritmo y escenas explicativas que rompen la inmersión. Aun así, en mi círculo hay gente que defiende incluso sus peores películas por momentos concretos de tensión o por la carga emocional que sabe poner en personajes, y creo que esa polaridad es lo que mantiene el debate vivo en España.

Me encanta ver cómo cambia la discusión sobre un director a medida que pasan los años, y con M. Night Shyamalan en España pasa exactamente eso: la conversación nunca es monolítica.

En mi experiencia, la crítica española ha sido bastante exigente con su tendencia al giro final. Muchas reseñas señalan que esa obsesión por la sorpresa terminó debilitando algunas películas porque el relato se construye pensando más en la broma final que en la lógica interna; así se leen críticas a obras posteriores que, según varios críticos, sacrifican coherencia por efecto. También es frecuente que se le reproche cierto diálogo poco natural y un melodrama que choca con el tono que intenta crear.

Al mismo tiempo, hay reconocimiento por su habilidad para crear atmósferas tensas —critican menos ese aspecto— y por su regreso con títulos como «La visita» y «Múltiple», que en España se valoraron como recuperaciones de oficio. En definitiva, la prensa y los comentaristas españoles lo ven como un autor polarizante: capaz de grandes aciertos narrativos y de desplomes sonoros, y a mí me sigue interesando ver qué apuesta hace en cada nuevo proyecto.

En conversaciones más técnicas suelo fijarme en críticas concretas que se repiten en España: exceso de dependencia del giro final, personajes poco desarrollados y diálogos que a veces suenan forzados. También señalan que su ritmo puede ser irregular; hay largos pasajes de atmósfera que funcionan para algunos y aburren a otros.

Aun así, los críticos españoles no olvidan su talento para componer imágenes memorables y para generar suspense con pocos recursos, algo que he apreciado desde «El protegido» hasta «Glass». Para mí, esas fallas técnicas conviven con mucha creatividad, y por eso sigo atento a cada una de sus propuestas, esperando que vuelva a encajar forma y fondo en la misma medida.

He tenido largas conversaciones sobre Shyamalan con amigos que trabajan en cine y con otros que simplemente aman ver películas, y una crítica recurrente en España apunta a la falta de equilibrio tonal. Muchos críticos españoles subrayan que mezcla géneros —terror, drama, fantástico— pero sin encontrar siempre la medida: a veces la comedia aparece donde no pega, otras el drama se extiende hasta volver lenta la narración. También hay críticas técnicas: guiones con agujeros, soluciones explicativas apresuradas y personajes que existen más para sostener un giro que para evolucionar.

Sin embargo, no todo es negativo: se reconoce su maestría en crear suspense y su capacidad para trabajar con el espacio y el silencio; películas como «Señales» o «El sexto sentido» siguen siendo referenciales. En análisis más profundos que he leído en España, se discute su ambición por ser un autor comercial que desea sorprender sin renunciar al público masivo. Personalmente, me fascina esa tensión entre ambición y ejecución, porque permite debates ricos y no suelen dejar indiferente a nadie.