أين تقع أماكن أحداث رواية اسمك بالتحديد؟

أول ملاحظة كانت أن المكان في 'ضحية' مكتوب بطريقة تجعلك تشعر بأنه مألوف لكنه غير مُسمى صراحة. أثناء قراءتي، لاحظت أن السرد لا يقدم خريطة واضحة، بل يركّز على تفاصيل يومية: ساحة، سوق، بناية قديمة، رائحة القهوة، أصوات الأذان أو بوق السيارة. هذه التفاصيل تمنح انطباعًا حضريًا متوسط المناخ—لا صقيع شديد ولا غابات كثيفة—وبالتالي تضع القارئ في مدينة عربية كبيرة أو متوسطة الحجم دون أن تحددها. من تجربتي، هذا الأسلوب مقصود؛ الكاتب يريد أن تجعل الشخصية وحكايتها محور الاهتمام أكثر من الخلفية الجغرافية. عند البحث عن مكان أقرب إلى الذهن استندت إلى أسماء الشوارع، طريقة تحدث الناس، والوحدات الاجتماعية المذكورة: مع ذلك بقيت الخلاصة أن المكان إما خليط من عدة مدن عربية أو مدينة خيالية مبنية من ملامح واقعية. أحب هذا النوع من الغموض لأنه يتيح لكل قارئ وضع مدينته الخاصة في الرواية؛ بالنسبة لي، بقاء المكان غامضًا زاد من قوة التوتر والعم universality في النص.

المدينة التي تتكرر في ذهني بعد قراءة 'اسم مستعار' ليست موضحة بخريطة، لكنني أشعر بأنها مزيج من أحياء شرق أوسطية مكتظة بالحكايات. الرواية تقيم معظم مشاهدها في مكان حضري مكثف: شوارع ضيقة، بنايات قديمة تطل على شوارع مزروعة بالمقاهي الصغيرة، وشقق داخلية تتسلل منها نسمات الليل. أكثر الأماكن حضورا هو شقة الراوي/البطل—مكان مكتظ بالكتب، أوراق متناثرة، جهاز كمبيوتر قديم، وشرفة صغيرة حيث تجري محادثات حاسمة وتُكتب أسماء مستعارة وتتبدل الهويات. هناك أيضا مقهى أدبي اعتدت زياراته، ومكتبة صغيرة تُستخدم كموقع للقاءات وأحداث مفصلية. بالإضافة إلى ذلك، تُقحم الرواية مقاطع قصيرة تحدث في قرى أو بلدات أصغر—ذكريات تمر عبر رائحة الطين والأزقة—ما يجعل المشهد العام امتدادًا بين المدينة والحياة الريفية السابقة، فتبدو الجغرافيا مرآة نفسية للشخصيات أكثر من كونها مكانًا ثابتًا بكل تفاصيله.

أحب الطريقة التي تُدخلني بها 'اسمك' إلى عالمين متداخلين، لأن الشخصيتان الرئيسيتان هما قلب هذه الحكاية وأقوى ما فيها. أنا أتحدث أولاً عن ميتسوها ميا ميزو — فتاة من بلدة إيتوموري الريفية، تعيش مع أختها الصغيرة يوتسوها وجدتها هيتوها. ميتسوها تملك روحًا متمردة نوعًا ما على التقاليد، لكنها أيضًا حساسة جدًا ومليئة بالأمنيات عن الخروج من روتين القرية. التبدّل الذي تمر به — أن تنتقل بين جسدها وجسد تكي — يصنع منها شخصية معقّدة تنمو بسرعة عبر شعورها بالحنين والفضول. وبالمقابل، تكي تاكاشي/تاكي تاتشيبانا هو الشاب الذي يعيش في طوكيو، يعمل بدوام جزئي ويرسم أحيانًا. تكيفه مع تبدّل الهويات يختلف؛ هو عملي، فضولي، ويحاول أن يجمع خيوط الذكريات المتقطعة ليجد سبب الربط بينه وبين ميتسوها. العلاقة بينهما تتطور عبر المواقف العفوية والذكريات الخاطفة، ما يجعل كل مشهد له أصداء عاطفية طول القصة. أحب كيف أن الشخصيتين تشكلان معًا تجربة مشتركة عن الهوية والاشتياق، وأن بقية الشخصيات — مثل يوتسوها، هيتوها، وأصدقاء تكي — تعمل كحلقات داعمة تُبرز أبعاد البطلين بشكل جميل.

ما أعجبني دائماً في 'اسمك' هو كيف تُشبك المفردات البسيطة مثل الحبل والطعام والوقت لتصبح جسوراً تحمل مشاعر معقدة بين الناس. أرى في الحبل المحاك بالأحمر والأبيض رمزاً مباشراً لرباط القدر التقليدي، لكنه هنا لا يعبر عن مصير جامد بل عن روابط قابلة للتمزق والإصلاح. الحبل يربط بين ميتسوها وتاكي رمزياً: هو تذكار مادي لوجود الآخر، ويمثل أيضاً التحام العالمين — الريفي والمدينة، الماضي والحاضر. أعتبر أن تقديم ميتسوها لكوكاميزاكي (مشروب الأرز الذي تخرجه بفمها) ليس مجرد طقس بل طريقة لنقل الذات؛ مذاقها يصبح طريقة لترك أثر روحي داخل جسد آخر. كما أن الكوميت ليس مجرد كارثة بصرية في القصة؛ هو محرك للتغيير وللذاكرة الجماعية، ونقطة التقاء بين الأسطورة والتاريخ. الطقس الغسقي الذي يسمونه 'kataware-doki' عمل كحافة زمنية تسمح للاشخاص بالتقاط لحظات لا يمكن للعقل العادي الوصول إليها. النهاية، رغم ضبابيتها، تتركني مع إحساس أن الاسم نفسه — تذكر اسم الآخر — هو ما يثبت الهوية ويعيد الروابط الممزقة.

أحتفظ بصورة واضحة للشوارع التي تصفها الرواية وكأنها تعكس ذاكرة مدينة كاملة. في 'بعينيك وعد' المكان ليس مجرد خلفية؛ هو مزيج من مدن عربية قديمة وحديثة في آن واحد: كورنيش البحر مع رائحة الملح، أزقة ضيقة تصطف على جانبيها محلات قديمة، ومقاهي تنبعث منها أصوات نقاشات متناسبة مع لحن الزمن. الكاتب يصرّ على تفاصيل حسّية — أصوات بائعين، ضوء مصابيح قديمة، ضجيج المترو أو العبارات البحرية — ما يجعلني أتصوّر مدينة ساحلية أو نهرية تجمع بين طابع الساحل والطابع الداخلي للمدن الكبرى. أكثر من مرة شعرت أن هناك مزيجاً من القاهرة والإسكندرية بروح أدبية، لكن دون أن يُسمّي الكاتب مواقع بعينها؛ هذا يمنح المكان طابعاً رمزياً. تظهر محطات قطار أو أرصفة مميّزة، وأحيانا بيوت قديمة تحولت إلى شقق تعجّ بالحكايات، وكلها تخدم الحبكات: لقاءات سرية، فراق مفاجئ، وعودة إلى جذور الطفولة. الأماكن الصغيرة—السوق، الحارة، السطح—تتحوّل إلى مسارح لذكريات الشخصيات. بالنهاية، أرى أن العمل يستفيد من خليط جغرافي متخيّل مبني على واقعية مرئية، ليمكن القارئ من التعرف والاشتباك مع المشاهد دون أن يقيده بموقع جغرافي صارم. هذا الأمر يجعل الرواية تبدو أكبر من مدينة واحدة وتمنحها طابعاً إنسانياً عاماً.