السابع والخمسون

امتزجت قطرة العرق الساقطة من جبين عماد بالحبر الأزرق على الورقة، فاصطبغت المساحة المحيطة بالكلمات بتموجات باهتة. لم يكن هناك مجال للتفكير في بلاغة الجمل أو جماليات التشبيه؛ كان الأمر أشبه بتقرير شرطة يدونه رجل يركض لإنقاذ حياته. الأنفاس خلف الباب ظلت مسموعة، ثقيلة ومنتظمة، كأنها محرك ضخم يعمل بالحد الأدنى من طاقته في انتظار إشارة الانطلاق.

تحرك مقبض الباب مجدداً، لكن هذه المرة بصوت معدني حاد أشار إلى أن القفل الداخلي قد تحلل ببساطة، وكأن المادة الحديدية فقدت صلابتها الواقعية لتتحول إلى مجرد وصف واهن على الورق. تراجعت سارة خطوة، ممسكة بملفها الأصفر القديم، وعيناها مثبتتان على الشق المظلم الذي بدأ يتسع.

لم يكن القادم كائناً هلامياً، بل كان رجلاً حقيقياً، يرتدي حلة رمادية مهترئة تعود لثقبة التسعينيات، ربطة عنقه منسوجة بخيوط صوفية خشنة، وملامحه جامدة كأنه تمثال شمعي أُعيد تحريكه على عجل. كان عماد يعرف هذا الوجه؛ إنه **"الأستاذ رفعت"**، الجار الذي كان يقطن في الشقة المقابلة لهم عندما كان عماد طفلاً في السابعة من عمره، الرجل الذي قيل إنه سافر فجأة إلى الخارج وانقطعت أخباره منذ عقود.

دخل رفعت الشقة بخطوات بطيئة، حاملاً في يده حقيبة دبلومات جلدية سوداء تنبعث منها رائحة أوراق الكربون القديمة. لم ينظر إلى عماد أو سارة، بل اتجه مباشرة نحو مقعد مالك الفارغ وجلس عليه بهدوء، واضعاً حقيبته على طرف المكتب المشترك.

> "الكتابة بدون وعي بالهيكل العام خطيئة يا بني،" قالها رفعت بصوت جاف وخالٍ من النبرة العاطفية، كأنه يقرأ بيان نعي. "الكاتب الأول لم يمتلك الشجاعة لإنهاء هذا الفصل، وتركنا معلقين في شققنا، ننتظر أن يتحرك القلم لنحصل على دقيقة واحدة من الحياة العادية."

> 

تأهب عماد، وقلمه ما زال مثبتاً فوق السطر: "أستاذ رفعت؟ أنت اختفيت عام 1999... والدتي بحثت عنك، والجميع قال إنك بعت الشقة."

التفت رفعت ببطء، ونظر إلى عماد بعينين زجاجيتين لا ترمشان:

> "أنا لم أبع شيئاً. أنا جُمدت في 'فقرة وصفية' في الصفحة الثامنة والأربعين من المسودة الأولى. عندما توقف الكاتب عن تدوين يوميات الشارع، بقيت واقفاً في الصالة ممسكاً بمقبض حقيبتي لستة وعشرين عاماً. والآن، لأنك بدأت تكتب باللون الأزرق العادي وتصف ما تراه، تحركت دورتي الدموية مجدداً. لكن هذا لا يكفي... هناك آخرون قادمون من الممرات الخلفية للبناية."

> 

صوت حفيف غريب بدأ يتصاعد من منور البناية؛ صوت يشبه تقليب آلاف الصفحات دفعة واحدة، يمتزج بأصوات خطوات جماعية تصعد السلالم الرخامية بقوة.

نظرت سارة من شق الباب، ثم التفتت إلى عماد بوجه شاحب:

> "عماد، الشارع بالخارج بدأ يتغير. المباني المحيطة بوسط البلد تفقد تفاصيلها الرمادية، إنها تتحول إلى كتل بيضاء مصمتة، كأن أحداً يمرر مساحة عملاقة على خط الأفق. الشخصيات الثانوية التي ذكرها الكاتب الأول في الهوامش العابرة —الباعة الجائلون، عمال المقاهي، المارة المنسيون— كلهم يستيقظون الآن ويتجهون نحو شقتك. إنهم يريدون مساحة في النص ليثبتوا وجودهم قبل أن يحل المحو الكامل."

> 

تحول الطقس داخل الغرفة إلى برودة قارصة. بدأ بخار الأنفاس يظهر مع كل كلمة ينطقونها. وضع عماد القلم على الورقة وبدأ يكتب بـسرعة أكبر، واصفاً المشهد بواقعية فوتوغرافية:

```

"يجلس رفعت على المقعد وعيناه مثبتتان على الجدار. تدخل سارة إلى المطبخ لتبحث عن مصدر البرودة، بينما يحاول عماد تثبيت الورقة بيده اليسرى التي بدأت تفقد إحساسها باللمس..."

```

مع كل جملة يكتبها، كان يشعر بثقل يزداد في معصمه، كأن الحبر الأزرق يستمد لزوجته من طاقته الجسدية مباشرة.

وسط جلبة الخطوات في الخارج، اندفع رجل ضخم الجثة عبر الباب، يرتدي قميصاً مخططاً بجيوب كثيرة تحتوي على أقلام تحبير وهواتف قديمة بلا شاشات. كان يتصبب عرقاً رغماً عن البرودة، ويحمل في يده لفة ضخمة من خرائط التخطيط العمراني.

> "أغلقوا المنافذ!" صرخ الرجل وهو يدفع خزانة الكتب الخشبية لتسد الممر. "الفهارس تلفت بالكامل! أنا المهندس عاصم... أنا من خططت أبعاد هذه الشقة والشوارع المحيطة بها في المسودة الهندسية للرواية. النظام السردي ينهار يا جماعة؛ النص لم يعد يحتمل هذا العدد من الشخصيات الحقيقية في مساحة غرفة واحدة!"

> 

تنحى عاصم جانباً، وفتح خرائطه فوق السرير، مشيراً بأصبعه الغليظ إلى نقاط متقاطعة:

> "هنا... شقة عماد هي المركز الدلالي. إذا توقفت يا بني عن الكتابة لثلاث ثوانٍ، ستتداخل الجدران مع جدران الشقة المجاورة، وسنصبح جميعاً كتلة واحدة من اللحم والورق المكبوس. يجب أن تجد مخرجاً واقعياً... حدثاً منطقياً يخرجنا من هذه البناية."

> 

سألته سارة وهي تدقق في الخرائط: "وكيف نخرج والشارع بالخارج قد تحول إلى بياض ممسوح؟"

أجاب عاصم وهو يخرج قلم رصاص ثقيل الوزن:

> "يجب أن يكتب عماد عن 'حادث سير' أو 'حريق في المحول الكهربائي الرئيسي للحي'. حدث ضخم يجبر النص على الانتقال إلى بيئة أخرى؛ إلى مستشفى، أو قسم شرطة، أو أي مكان عام يجبر العالم الخارجي على إعادة التشكل لاستيعاب الحدث. الواقع لا يعود بالهدوء، بل بالصدمات."

> 

التفت عماد إلى الأستاذ رفعت، الذي كان يجلس بلا حراك كأنه ينتظر حكماً بالإعدام، ثم نظر إلى سارة وعاصم. الأصوات خلف خزانة الكتب أصبحت صراخاً بشرياً حقيقياً؛ أصوات جيران قدامى، وأشخاص لا يعرفهم، كلهم يطالبون بذكر أسمائهم في السطور لكي لا يتلاشوا في البياض القادم من أطراف المدينة.

وضع عماد سن القلم الأزرق على الصفحة الجديدة. شعر بالخوف من أن تحوير الأحداث بهذا الشكل العنيف قد يقضي على صديقه مالك، الذي ربما يكون عالقاً الآن في مكان ما في ذلك الشارع المتجمد.

كتب عماد أولى كلمات المناورة الجديدة:

```

"فجأة، دوي انفجار مكتوم من أسفل العقار. اهتزت الأرضية الخشبية لغرفة عماد، وتصاعدت رائحة أسلاك محترقة من منور البناية. تحرك الأستاذ رفعت من مقعده فزعاً، بينما جذب المهندس عاصم سارة نحو السلم الخلفي..."

```

بمجرد إتمام الجملة، انطلق صوت إنذار سيارة من الشارع بالخارج... صوت حقيقي، حاد، يكسر الصمت المطبق الذي كان يلف القاهرة. تبعته أصوات صرخات متباعدة لأشخاص حقيقيين بدأوا يستعيدون حركتهم مع عودة تدفق الأحداث الحركية.

لكن الغرفة بدأت تميل؛ تراجعت الجدران إلى الخلف وكأن أبعاد الشقة تتسع لتتحول إلى ممر طويل لا نهاية له، بينما بدأ الحبر الأزرق في القلم ينفد، تاركاً الكلمات الأخيرة باهتة ورمادية، على حافة الاختفاء وسط ضباب الواقع الجديد الذي لم يكتمل بناؤه بعد.

بدون نهاية