"좋소기업 사천당가" describes a narrative technique where contrasting elements—such as humor and tragedy—are deliberately juxtaposed within a story to create emotional complexity or thematic depth, often enhancing reader engagement through unexpected tonal shifts.
"안녕, 네가 꿈을 꾸는 게 아니야, 정말로 뚱뚱한 켈리야," 내가 속으로 말하며 제이슨의 불행한 표정을 보았다. 그는 실망한 기색이었다.
손님들이 우리를 비웃었다. 그들은 우리 부부를 온갖 이름으로 불렀다. "매력적인 왕자와 팬케이크를 먹는 켈리"라는 말이 슬프게도 기억에 남는다.
"나는 남쪽 무리의 제이슨 벤틀리로서, 켈리 톰슨을 내 짝이자 달의 여왕으로 거부한다," 그가 격렬하게 선언했다.
아들이 조심하지 않아 남편이 사랑하는 여자의 손에 화상을 입혀 남편이 잔인하게 아들의 손을 잘랐다.
아들은 너무 아파 길을 제대로 보지 않아 호수에 빠졌고 호수는 피로 물들었다.
나는 아들을 안고 슬프게 울면서 남편에게 전화를 걸었다.
그러나 남편은 아무렇지 않다는 듯이 말했다.
“그냥 손 좀 잘린 거 가지고 왜 그래? 붙이면 되잖아, 이렇게 교육 안 하면 앞으로 남을 더 괴롭히게 된단 말이야!”
아들은 제때 구원을 받지 못해 호수에 잠기고 말았다.
남편은 아들의 시체를 보고 미쳐버렸다.
“아니, 손 자른 거 가지고 왜 죽은 거지?”
우리 엄마는 여성을 극단적으로 혐오한다.
나는 엄마의 딸이었음에도, 내가 태어난 순간부터 엄마는 나를 없애버리고 싶어 했다.
립스틱을 바르면 맞고, 치마를 입어도 맞았고, 아빠에게 가까이 가는 것은 더욱더 심한 매를 맞는 일이었다.
수능을 앞두고, 극심한 여성혐오증이 있는 엄마는 학교에 찾아가 내가 친아빠를 유혹했다는 근거 없는 음란한 소문을 퍼뜨렸다.
결국 나는 15층에서 뛰어내렸다.
이런 결과에 엄마는 몹시 만족해했다.
고작 내가 동생보다 닭다리를 하나 더 먹었다는 이유로 나는 폭설이 내리는 날 집에서 쫓겨났다.
그 후 고고학을 연구하는 아빠가 직접 내 시체를 파냈지만 머리가 없었던 지라 나를 알아보지 못했다.
분명 시체에 나와 똑같은 흉터가 있었는데도 아빠는 아무런 관심이 없었다.
그리고 엄마는 직접 내 심장을 파서 학생들에게 보여주셨다.
“이건 선천적인 심장병을 앓고 있는 심장입니다. 다들 함께 연구해 봅시다.”
오래 전 엄마는 내가 어떤 모습으로 변하든지 다 알아볼 거라고 했다.
‘엄마, 전 이제 심장밖에 남지 않았는데 알아보겠어요?’
서준영은 그녀에게 4년간의 결혼생활은 단지 임무일 뿐이었고, 이 결혼생활이 배신과 굴욕으로 끝날 줄은 꿈에도 몰랐다!
서준영이 절망에 빠졌을 때, 한 여인이 그에게 살아갈 희망을 주었다.
그는 이 세상에 자신에게 바라는 것 없이 잘해주는 여자가 있을 것이라고는 예상하지 못했다. 그녀가 바로 서준영의 첫사랑이다.
“연우 아가씨, 저와 함께 춤을 추시겠습니다?”
“연우 아가씨, 혹시... 제 여자친구가 되어 주실 수 있나요? 제가 지켜줄게요!”